世界十大(dà)名画 排(pái)名(míng)，世界十大名画(huà)简(jiǎn)介是达•芬奇(qí)的(de)《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒的(de)《浼(měi)钟》一样，作为最宝贵的名画之一，在世界(jiè)上享有(yǒu)盛誉的。

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世界十大(dà)名(míng)画 排(pái)名，世(shì)界十大名画简(jiǎn)介

　　1911年这幅《蒙娜(nà)丽莎(shā)》引(yǐn)起了一起不寻常的事件。

　　一位意大利人从巴(bā)黎的罗浮宮中(zhōng)将这幅画(huà)盗走。

　　当这一消息被(bèi)报(bào)道(dào)出(chū)来之(zhī)后，惋惜名画被(bèi)盗(dào)的呼声，不仅在法国，其至(zhì)在世界的各个地方(fāng)都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的(de)另一个标題叫《美丽(lì)的(de)乔孔达》。

　　根天津市教育局的电话是多少，天津市教育局的电话是多少号码据可靠的书面记载，画上的夫(fū)人是(shì)那不勒斯人，据(jù)说她的(de)真名叫凯拉尔基妮(nī)。

　　最后的晚(wǎn)餐(cān)

　　壁画《最后的晚餐(cān)》是(shì)意大利伟大的佛(fú)罗伦萨人列奥纳多•达(dá)•芬奇(qí)创作(zuò)的世界名画。

　　它(tā)与(yǔ)著名杰作《蒙娜丽莎(shā)》同为达(dá)•芬奇的代(dài)表作品，或许可(kě)以(yǐ)说(shuō)《最后的晚(wǎn)餐》取得了(le)更大的(de)声(shēng)誉。

　　这幅巨(jù)作描绘在意大利米兰(lán)的慈(cí)悲圣母大修道院勝堂的墙(qiáng)壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔(bǐ)于(yú)何(hé)年何(hé)月虽(suī)没有定论，但完成于(yú)1499年(nián)是(shì)可靠的。

　　格尔(ěr)尼卡

　　西班(bān)牙画家毕加索(suǒ)画。

　　毕加索罕年的画风比较写实(shí)，后来成为立体派的代表(biǎo)人物。

　　这幅荦(luò)画是毕加(jiā)索为巴(bā)黎世界(jiè)博览会西(xī)班牙馆画的。

　　星(xīng)月夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿(càn)烂>>是在(zài)凡高神智淸醒的时画的，与《阿尔女郎》相比(bǐ)，画风已大为改观。

　　这倒(dào)不是凡高又有什么新的理论•仍是出(chū)于茫然(rán)的(de)不安(ān)和对自(zì)身悲剧(jù)的预(yù)感(gǎn)。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫女(nǚ)这幅(fú)画在巴黎展出(chū)时，引起了观(guān)众极大的抨击，人(rén)们说(shuō)，作为(wèi)达维特的学生，安(ān)格尔走得太远了(le)，批评他“把人体的(de)各(gè)个局(jú)部忽(hū)而放大(dà)、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是(shì)一(yī)幅易(yì)于引犮争论的(de)画(huà)，即(jí)便(biàn)我们今天来看，这个以大(dà)半个后背(bèi)展现给我(wǒ)们的美丽宫(gōng)女.她的身忖也确乎有些不同于(yú)常人：并不(bù)是(shì)我们的视觉出了毛病(bìng)，而是(shì)画家安格(gé)尔在这幅画中有(yǒu)不少越轨之处。

　　戴珍珠耳(ěr)环的(de)少女(nǚ)

　　在作品《戴珍珠(zhū)耳环的少(shǎo)女》中，维(wéi)米尔描绘了(le)一名身穿(chuān)斑色(sè)“日(rì)本和(hé)服”式外衣，佩戴(dài)蓝色头巾的少(shǎo)女。

　　少(shǎo)女侧身而(ér)坐，轻轻转头回(huí)眸，心无旁骛(wù)地(dì)面(miàn)对观(guān)者。

　　她闪(shǎn)烁的目光中流露(lù)出殷(yīn)切(qiè)之情，嘴(zuǐ)唇微(wēi)微(wēi)开启，仿(fǎng)佛诉说着(zhe)什么(me)。

　　画面黑色(sè)背景烘(hōng)托出(chū)少女的形象，犹如黑暗中的一(yī)盏明灯(dēng)。

　　这幅画另一(yī)个受人关注之处(chù)，是少(shǎo)女(nǚ)左耳佩戴的一只(zhǐ)泪滴形珍珠(zhū)耳(ěr)环，在少(shǎo)女(nǚ)颈部的阴影里似隐(yǐn)似(shì)现，是整幅画的点睹之笔(bǐ)。

　　维纳斯的诞生(shēng)

　　波提切(qiè)利的《维约斯的诞生》和他的另一幅作品(pǐn)《春》都是他最受赞誉的作品(pǐn)。

　　这两幅画(huà)都(dōu)是出于德•美第奇家(jiā)族的维尔(ěr)拉持•卡斯特(tè)罗家。

　　《维纳斯(sī)的诞生(shēng)》宽287.5厘(lí)米，每175〗厘米(mǐ)，是一件大幅作品，制(zhì)作年代约在(zài)1487年，这是距《春》10年后，开(kāi)始用(yòng)画布(bù)代(dài)替木版(bǎn)画的。

　　创(chuàng)造亚当

　　威廉布莱克是(shì)浪漫(màn)主义绘画的(de)杰出代表。

　　文艺复兴时期最伟大的(de)艺(yì)术家之一，与达芬(fēn)奇、拉斐尔并称文艺复兴(xīng)三杰，一生追求完美，他的风(fēng)格几乎影响了三个世纪(jì)的艺术家(jiā)，后(hòu)人把(bǎ)小行星3001以(yǐ)他的(de)名字命名以示尊敬。

　　亚(yà)维农的(de)少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的“粉红色时期”。

　　他这一时期的作品以描绘马戏团人物(wù)为主，形象虽然(rán)忧(yōu)郁却并不孤寂(jì)。

　　他画出了《亚维农的少(shǎo)女》，这是(shì)一幅具有里程碑意义的著名(míng)杰作(zuò)。

　　这(zhè)幅巨(jù)幅油(yóu)画，不仅标志着(zhe)毕加索(suǒ)个(gè)人(rén)艺术历程中的重(zhòng)大转(zhuǎn)折，而(ér)且也(yě)是(shì)两方现(xiàn)代(dài)艺术史上的一次革命性突破，它(tā)引发了立体主义运动(dòng)的诞(dàn)生。

　　日(rì)出(chū)·印象

　　19世(shì)纪(jì)后(hòu)期法国(guó)的印象学派画(huà)家中，有个年(nián)轻的莫奈，他的一幅题为《日出•印象(xiàng)》的(de)油画，被称之为整个印象派和他不人的代表作之一。

　　《日出(chū)•印象》描绘的是勒阿(ā)弗(fú)尔港口的(de)一个(gè)多雾(wù)的早晨。

世(shì)界十大名画(huà)排行榜世界上价值最高的十(shí)幅(fú)画

　　绘(huì)画是人们最(zuì)容(róng)易(yì)接(jiē)触到，也是学习成本最低的一种(zhǒng)艺术(shù)，用手中的一(yī)支笔能创(chuàng)造出比黄金(jīn)、钻(zuān)石更珍贵的东(dōng)西。

　　今(jīn)天就盘点了(le)世界(jiè)十(shí)大名画排行榜，而(ér)其(qí)背后所反映的历史和思想比中国十大名画更加复杂，难以理(lǐ)解。

　　世界十大名画有(yǒu)哪些?下(xià)面就和小编一起(qǐ)来欣(xīn)赏它(tā)们(men)吧!

　　世界(jiè)十大名(míng)画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最(zuì)后的(de)晚餐

　　3、格(gé)尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳(ěr)环的少女

　　7、维纳(nà)斯(sī)的(de)诞生

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚维农(nóng)的少(shǎo)女

　　10、日出·印(yìn)象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽(lì)莎的(de)名气无(wú)需多言，几乎世界上所有的人(rén)都知道达芬(fēn)奇画(huà)过一个无论(lùn)哪个角(jiǎo)度都在看着你的女人(rén)的画，位居(jū)世界十大(dà)名画排(pái)行(xíng)榜第一(yī)位毫(háo)无疑(yí)问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达(dá)芬奇在佛罗伦(lún)萨文艺复兴时期(qī)创作(zuò)的(de)，他在(zài)1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并(bìng)于1519年(nián)去世前不久完成。

　　这幅画以丽莎·德(dé)尔·吉奥康多命(mìng)名(míng)，她是佛罗(luó)伦(lún)萨(sà)一个富(fù)裕家(jiā)庭的(de)成员，女(nǚ)孩的爸爸(bà)和达(dá)·芬奇的爸爸是(shì)好朋友(yǒu)，有(yǒu)研(yán)究学者认为达·芬奇很可能是受其父(fù)亲之命绘制(zhì)了这幅(fú)肖像(xiàng)。

　　但是也有人认为(wèi)蒙娜丽莎画作背景是中国的景观，她(tā)有可能(néng)是(shì)来自中国(guó)的奴隶。

　　这幅画最神奇的地方(fāng)就在于，你从哪(nǎ)个方向看(kàn)去(qù)，都会感(gǎn)觉(jué)蒙(méng)娜丽莎在看着你，对你微(wēi)笑。

　　而在现代人们(men)用科学分析后发现蒙娜丽莎(shā)的微笑中，含有83%的高兴(xīng)、9%的(de)厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背后还隐(yǐn)藏着第(dì)二张脸(liǎn)，科(kē)学家通过多光谱扫(sǎo)描发现了三(sān)种不同的绘(huì)画，他们就隐(yǐn)藏在蒙娜丽莎的微笑(xiào)背后。

　　如(rú)果我们(men)将这(zhè)些(xiē)图像还原，那么就会看(kàn)到(dào)一个(gè)动态的(de)蒙娜(nà)丽莎(shā)的(de)微(wēi)笑。

　　除了画中无数未(wèi)接(jiē)的秘密之(zhī)外(wài)，这副画(huà)的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫(gōng)的雇员(yuán)文森特·佩鲁贾偷(tōu)走了(le)《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国者认为蒙娜丽莎应该被(bèi)送(sòng)回意大利，在他的公寓里画(huà)了两年之后，佩鲁贾终于被抓住了(le)。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴黎的卢浮(fú)宫里，至(zhì)于画中的人到底是谁(shuí)，达芬奇是怎(zěn)么完成这幅(fú)画的，他画(huà)这幅画(huà)的真正用(yòng)意是什么，也许都不那么重要了。

　　在世界(jiè)十大(dà)无价之宝(bǎo)中《蒙娜丽莎(shā)》也高居第二，而且是唯一一副画作。

　　二、天津市教育局的电话是多少，天津市教育局的电话是多少号码最后的(de)晚(wǎn)餐

　　耶稣坐(zuò)在(zài)桌子(zi)的正中间,他(tā)的(de)门徒们分别坐在他(tā)的左右围绕着整张桌子(zi),而(ér)这是(shì)他们最后(hòu)，因为其(qí)中有人出(chū)卖了(le)耶稣。

　　世界(jiè)十大名画排行榜第二位，同(tóng)样(yàng)是来自达芬(fēn)奇的(de)作品，《最后(hòu)的晚餐》。

　　作品取(qǔ)材于《新约(yuē)圣经》，犹太教祭司(sī)长想(xiǎng)在在夜间逮捕耶稣，而耶稣的门(mén)徒犹大出(chū)卖了他，在晚餐(cān)上耶稣(sū)对(duì)他的门(mén)徒们说你们中有一个人要出卖(mài)我(wǒ)了(le)。

　　12个门徒闻言(yán)后，或震惊、或愤怒、或(huò)激(jī)动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐(cān)》表现的就(jiù)是这一时刻(kè)的紧张场面。

　　而坐(zuò)在最右的犹(yóu)大十分慌(huāng)乱(luàn)，手肘碰倒了盐瓶，身体(tǐ)后仰(yǎng)，满脸的惊恐(kǒng)与不安(ān)。

　　达(dá)·芬奇于1495年开始创作《最后(hòu)的晚餐》，并于(yú)1498年(nián)完成。

　　可能(néng)对于不(bù)信教(jiào)，不了解西方历(lì)史(shǐ)的(de)人(rén)来(lái)说对于画中所(suǒ)要表达的意(yì)思和(hé)意境(jìng)并(bìng)不太理解。

　　但是我(wǒ)们单(dān)纯的从绘画手(shǒu)法(fǎ)来(lái)看，12个人物(wù)不同的神态、手势、眼神以及行为(wèi)都(dōu)刻画的细致入(rù)微(wēi)。

　　三、格尔尼卡

　　《格(gé)尼尔卡》是(shì)十幅毕(bì)加索最贵的画之一(yī)，毕加索在20世纪30年代时是受西(xī)班牙共(gòng)和国(guó)政府的(de)委(wěi)托，为1937年在巴黎举行的凳念塌国际博览(lǎn)会西班牙馆而创作，画(huà)面中表现(xiàn)力1937年德国(guó)空军疯狂轰炸西班牙(yá)小城格尔尼卡(kǎ)的情景。

　　这幅画展示了(le)战争的悲(bēi)剧和(hé)对个(gè)人，尤其(qí)是无辜(gū)平(píng)民的(de)痛(tòng)苦，毕加索绘画的目(mù)的是(shì)将全世界的注意力吸(xī)引到德国(guó)轰(hōng)炸(zhà)机对巴(bā)斯(sī)克小镇(zhèn)格尔尼卡的轰(hōng)炸，这些(xiē)人(rén)在西班(bān)牙内战期间支持佛朗哥将(jiāng)军的民族主义力量。

　　结合立(lì)体主(zhǔ)义、超现实主(zhǔ)义风格，表现痛苦、受难和(hé)兽性。

　　把具象的手法与立体主义的手法相结合，并借助几何线的(de)组合，以激动人(rén)心的形象艺术语言，控(kòng)诉了法西斯战争惨无人道的暴行，位列世界十大名画排行榜第(dì)三位。

　　四(sì)、星月夜(yè)

　　这幅画现在(zài)已经成为了随处可(kě)见(jiàn)的背景图片、装饰(shì)画等(děng)，与(yǔ)其梵高(gāo)他的作(zuò)品不同，在世界十大名画排行榜中(zhōng)星(xīng)月(yuè)夜(yè)是唯一一(yī)幅即使(shǐ)你(nǐ)对艺术一无(wú)所(suǒ)知，但(dàn)是依然会很(hěn)单纯的认为它很好看。

　　《星(xīng)月夜(yè)》是梵高最(zuì)著名的(de)画作之(zhī)一，已成为现(xiàn)代(dài)文化中最著(zhù)名的画作(zuò)之一(yī)，这幅画展示(shì)了圣瑞米(mǐ)的村(cūn)庄，在一个盘旋的天(tiān)空下(xià)，从庇护向北(běi)，左边(biān)的柏树被(bèi)添(tiān)加到构图中。

　　在这幅(fú)画中，天高尺地间的景(jǐng)象化(huà)作(zuò)了浓厚(hòu)、有力(lì)的颜料浆(jiāng)，顺着画笔跳动的轨迹，而涌起(qǐ)阵阵旋涡。

　　整(zhěng)个(gè)画面，似乎被一(yī)股(gǔ)汹涌、动(dòng)荡的(de)激流所(suǒ)吞(tūn)噬。

　　风(fēng)景在发(fā)狂，山在(zài)骚动，月(yuè)亮(liàng)、星云在旋转，而那翻卷缭(liáo)绕(rào)、直上云端的(de)柏树，看起来(lái)像是一团(tuán)巨大(dà)的(de)黑色火舌，反映出画家躁动不安的情感(gǎn)和狂迷(mí)的幻觉(jué)世(shì)界。

　　自1941年(nián)以(yǐ)来，它(tā)一直是纽约现(xiàn)代艺术(shù)博物馆(guǎn)的永久藏(cáng)品(pǐn)，星夜高分辨率(lǜ)的图(tú)像可以在这里找(zhǎo)到。

　　在创作这副(fù)作品时梵高(gāo)已经深受(shòu)精神病的困(kùn)扰，割掉(diào)了自己的耳朵，也许在这种一无所有(yǒu)，绝(jué)望的(de)状态下梵高看(kàn)到了他心中这世界上最美的景(jǐng)色。

　　五、大宫女

天津市教育局的电话是多少，天津市教育局的电话是多少号码　　大宫.女最早(zǎo)在巴黎展(zhǎn)出(chū)时家德(dé)·凯拉特里曾说这简直就(jiù)是畸形(xíng)，安格尔的(de)这(zhè)位宫女的背部(bù)至(zhì)少多了三(sān)节脊椎骨。

　　这(zhè)副画(huà)引起了极大的(de)争(zhēng)议和抨击(jī)，然而安(ān)格(gé)尔的学生阿莫里杜(dù)瓦尔(ěr)辩解说：“凯拉(lā)特里(lǐ)可能是对的，可是这又怎么样呢?也许(xǔ)正因(yīn)为(wèi)这段秀长的腰部才使她如此柔和，能一下子慑服(fú)住观众。

　　假如她的身体(tǐ)比例绝对地准确，那就很可能不这样诱人了!”

　　《大宫女》就严格的古典风(fēng)格去(qù)要求(qiú)，确实存在(zài)很多不和谐(xié)的地(dì)方(fāng)。

　　但(dàn)安(ān)格(gé)尔坚定自己的美学(xué)信念，从历(lì)史的角度去认识，具有(yǒu)极大的勇气。

　　一直(zhí)距今与规(guī)则中是(shì)无法做出(chū)创造性的东(dōng)西，只有跳(tiào)出规则，在(zài)规则之(zhī)外来思考，才(cái)能创造出新的(de)、前所(suǒ)未(wèi)有的震撼。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向日葵》我们(men)在小学(xué)的美术课本(běn)上就已经见过，虽然当时并不可能有人(rén)能理解(jiě)它的价值所(suǒ)在。

　　这是(shì)梵高(gāo)最(zuì)被人熟知(zhī)的一(yī)幅作(zuò)品，或者(zhě)说它是一组作(zuò)品(pǐn)。

　　在绘画艺术的(de)漫长历史中(zhōng)，梵高(gāo)的向(xiàng)日葵似乎成为最具代表性(xìng)的作品，它甚至成了(le)艺术史(shǐ)上的一座丰(fēng)碑(bēi)。

　　它还向我们展示出一位伟(wěi)大艺术家的精神(shén)世界。

　　以(yǐ)短暂的笔触把向日葵的黄色画得极其刺眼，每朵(duǒ)花如燃烧的火焰一(yī)般，细(xì)碎的花瓣(bàn)和(hé)葵叶象火(huǒ)苗一样布满画面，整幅画尤如燃遍(biàn)画布的(de)火焰(yàn)，显出画家狂热般的生命激情(qíng)。

　　越是(shì)大师，越(yuè)是能在最平(píng)常最简(jiǎn)单的东(dōng)西中表(biǎo)达出自己(jǐ)的情感和艺术(shù)性。

　　七(qī)、维纳(nà)斯的(de)诞生(shēng)

　　《维纳斯的(de)诞生(shēng)》是(shì)桑德罗(luó)·波(bō)提切利(lì)公元1487年(nián)间创(chuàng)作的一幅画，这(zhè)幅(fú)画(huà)描绘了女(nǚ)神维纳(nà)斯诞生时(shí)的情景，画面上人物的体(tǐ)态和衣纹表现(xiàn)十(shí)分出色，人(rén)物与自然(rán)背景(jǐng)也达到巧妙的和谐统(tǒng)一。

　　维纳斯(sī)是(shì)那样(yàng)无动(dòng)于衷地(dì)以羞怯和幽怨的感情在对待一切，她对于生(shēng)活的未来不是充满乐(lè)观的(de)信心(xīn)，而是感到(dào)惆(chóu)怅和迷惑，这也是波提切利(lì)矛盾世界(jiè)观的反映(yìng)。

　　八、创造亚当

　　米(mǐ)开朗基罗在创作这副(fù)画时，心情极为悲愤，因为(wèi)他是被迫在(zài)西(xī)斯廷礼拜堂屋(wū)顶壁上作画的(de)，整个壁画(huà)面(miàn)积达500平方米左右，是美术史(shǐ)上最(zuì)大的壁(bì)画(huà)之一。

　　其中《创造亚(yà)当》最为出色，画中亚当的形象体态(tài)健壮(zhuàng)，气魄宏伟，具有强烈的意志与力量，显示(shì)了艺术家在写实(shí)的(de)基础上非同寻常(cháng)的理想(xiǎng)加工，予同时代(dài)人深刻的启(qǐ)示。

　　亚当全(quán)身裸体，躺(tǎng)在左边的陆地上，一手(shǒu)伸向大神。

　　神与(yǔ)人的手指象接电似的相互交流，这里表现了充满精(jīng)力(lì)的老(lǎo)人和(hé)年轻而(ér)美丽的生命(mìng)的(de)诞生。

　　体现了创(chuàng)造者的权威和被创造者的信心。

　　我们(men)不得不感(gǎn)慨于大师(shī)的(de)才华(huá)，不论在什么情况下，都能(néng)创(chuàng)作出世(shì)界(jiè)十大(dà)名画这样水准(zhǔn)的作品(pǐn)。

　　九、亚维农(nóng)的少女

　　这幅(fú)画也许是是历史上将女人画的最难看的(de)画(huà)，当然这只(zhǐ)是我等俗(sú)人(rén)的眼光。

　　从艺术角度来看《亚威农少(shǎo)女》开创了(le)法国立体(tǐ)主义的新局面，毕(bì)加索与(yǔ)勃拉(lā)克也成了(le)这一(yī)画派(pài)的(de)风云(yún)人物。

　　这是一幅与以往的艺术(shù)方法彻(chè)底决裂的立体(tǐ)主义作(zuò)品，当时不(bù)免要遭到(dào)来自社(shè)会各(gè)方(fāng)面(miàn)的嘲讽和指责。

　　总(zǒng)之，这些形象使人观后(hòu)产生作呕感。

　　当诗人把(bǎ)这些形象与亚威农相联系时(shí)，观(guān)众似乎(hū)受了侮(wǔ)辱一般，责(zé)骂毕(bì)加索的鄙俗。

　　殊不知(zhī)，这幅画在以(yǐ)后(hòu)的十几年(nián)中竟使法国的立(lì)体(tǐ)主义绘画得到空前(qián)的(de)发展，甚而波及(jí)到其他(tā)领域。

　　不仅在美术上，连芭蕾(lěi)舞、舞台设(shè)计、文学、音乐上，都(dōu)引起(qǐ)了极大的共鸣。

　　十、日出·印象

　　日出印象是(shì)莫奈(nài)在1873年在阿(ā)弗尔(ěr)港口创作的一幅写(xiě)生画(huà)，当时莫奈并没有给它命名，直到一名新闻(wén)记(jì)者(zhě)讽刺莫奈的画是"对美与真(zhēn)实的否定(dìng)，只能给人一种印象"。

　　于是莫(mò)奈(nài)于是就给(gěi)这(zhè)幅画起了个(gè)题目《日(rì)出·印象》。

　　它(tā)作为一幅海景(jǐng)写生(shēng)画(huà)，整个画面笼罩(zhào)在稀薄(báo)的灰色调中，笔触画得非(fēi)常随意、零(líng)乱，展示了一种雾气(qì)交融的景象。

　　日出(chū)时，海上(shàng)雾气迷朦，水中反射(shè)着天空(kōng)和(hé)太(tài)阳的颜(yán)色.岸上(shàng)景(jǐng)色隐隐约约，模模糊糊看不(bù)清，给人一种瞬间的感受。

　　十(shí)大名画

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