雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖铃是因为离(lí)别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才(cái)好，毕竟说什么也(yě)留不(bù)住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了(le)，二(èr)是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的(de)话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

　　关于雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖铃以及雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什(shén)么，雨霖铃竟无语凝(níng)噎的竟，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃，雨霖铃竟无语凝噎(yē)的竟在表情达(dá)意上的作(zuò)用，柳永的雨霖铃是(shì)什么意思等问(wèn)题，小编将为你整理以下知识：

雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪，一是不(bù)知道说(shuō)什么才好，毕竟(jìng)说什(shén)么(me)也留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都(dōu)被自己的(de)哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以(yǐ)执(zhí)手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的(de)词作。

　　作(zuò)者将情(qíng)人惜别时(shí)的真情(qíng)实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写(xiě)别情(qíng)的千古(gǔ)名篇，也是柳词(cí)和婉约(yuē)词的(de)代表作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋蝉(chán)的叫声(shēng)凄凉(liáng)而(ér)急(jí)促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在(zài)京(jīng)都郊外(wài)设帐饯行，却没(méi)有(yǒu)畅(chàng)饮的心绪，正在依依不舍(shě)的(de)时候，船上的人已(yǐ)催着(zhe)出发。

　　握着对方的(de)手含着泪对视(shì)，哽咽(yàn)的(de)说(shuō)不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着(zhe)天空，深厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头 。

　　自(zì)古(gǔ)以来，多情的人(rén)总是为离别而伤感(gǎn)，更何(hé)况是在(zài)这(zhè)冷(lěng)清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒醒时身在(zài)何处？怕(pà)是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年(nián)相别，我料想即使遇到好(hǎo)天气、好(hǎo)风景(jǐng)，也(yě)如同吵厅(tīng)虚(xū)设。

　　即(jí)使(shǐ)有满腹的(de)情意，又再同(tóng)谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的(de)别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初(chū)歇”三句写环境，点(diǎn)出(chū)别时的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点(diǎn)是汴(biàn)京(jīng)城(chéng)外的长亭，具体(tǐ)时间是雨(yǔ)后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客观地铺叙自(zì)然景(jǐng)物，而是(shì)通过景物的描写(xiě)，氛围(wéi)的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟(sè)；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂(pāng)沱之后(hòu)，继之以(yǐ)寒(hán)蝉凄切：词(cí)人所见所(suǒ)闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一(yī)句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门(mén)帐饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京城门外设(shè)帐宴(yàn)饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意(yì)，且(qiě)又跟(gēn)恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离而(ér)又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催(cuī)发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别(bié)的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也说不出一(yī)句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失(shī)魄之状，跃(yuè)然(rán)纸上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不(bù)求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”写别后思念的《人民的名义》陈海是被谁暗算了 人民的名义是真实改编的吗预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去(qù)”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会越去(qù)越(yuè)远，而且一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之(zhī)苦，溢(yì)于(yú)言表。

　　从词的结构看(kàn),这两句由上(shàng)阕实写转向下阕虚写，具有承上启下(xià)的作(zuò)用。

　　下(xià)阕着(zhe)重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开(kāi)一(yī)笔，先作泛论(lùn)，从个(gè)别说(shuō)到一般，得出一条人(rén)生哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜别，并不(bù)自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两(liǎng)字(zì)，从个别(bié)特(tè)殊的(de)现象出发，提升为普遍(biàn)、广(guǎng)泛的现象，扩大了(le)词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节(jié)”一句，则(zé)强(qiáng)调自(zì)己比常(cháng)人、古(gǔ)人承受(shòu)的(de)痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写(xiě)酒醒(xǐng)后的(de)心境，也是他(tā)漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写情，真(zhēn)正做到(dào)“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的(de)离(lí)情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感(gǎn)情(qíng)，表现得十分(fēn)充分、真切(qiè),创造出(chū)一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称(chēng)道(dào)，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与(yǔ)何人说？”这(zhè)四句(jù)更深一(yī)层推想离别以(yǐ)后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫(màn)长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景(jǐng)，也等(děng)于虚设(shè)，因(yīn)为(wèi)再没(méi)有心爱的人(rén)与(yǔ)自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些(xiē)感(gǎn)受，但又(yòu)能(néng)向谁去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不(bù)起兴致了。

　　这几(jǐ)句(jù)把词人(rén)的思(sī)念之(zhī)情、伤感之意刻画(huà)到(dào)了细致入微、至尽(jǐn)至(zhì)极(jí)的地步，也传达出彼此关切的心(xīn)情(qíng)。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构思，先写离别之前，重在(zài)勾勒(lēi)环境；次写离(lí)别时刻，重在描写情态；再写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了(le)前后照应，虚实相生，做到层层(céng)深(shēn)入，尽情描绘，情景交融，读起(qǐ)来如行云(yún)流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情(qíng)实感而显得太(tài)伤感、太低(dī)沉，但(dàn)却将词人抑郁的心情(qíng)和失去爱情的(de)痛苦刻画(huà)的极(jí)为(wèi)生动。

　　古(gǔ)往今(jīn)来有离别之苦(kǔ)的人们在(zài)读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈(liè)的共(gòng)鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟(zhōu)催发。

　　执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋(qiū)节(jié)！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风(fēng)情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道边每(měi)隔十里(lǐ)修建一(yī)座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市(shì)的长(zhǎng)亭往往是古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋的首(shǒu)都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾(céng)刻(kè)木兰(lán)树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲(yù)语(yǔ)不(bù)出的(de)样子(zi)。

　　去去：重(zhòng)复(fù)“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮(mù)霭：傍晚(wǎn)的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔：傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情(qíng)，深情(qíng)蜜意(yì)。《人民的名义》陈海是被谁暗算了 人民的名义是真实改编的吗

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背(bèi)景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第(dì)，所以(yǐ)心(xīn)中失(shī)意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从(cóng)汴京南下时(shí)与一位恋(liàn)人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北(běi)宋(sòng)著(zhù)名(míng)词人，婉约派代(dài)表(biǎo)人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福(fú)建武夷山(shān)）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士(shì)，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精(jīng)力作词(cí)，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多(duō)描(miáo)绘城市风光和歌妓(jì)生活(huó)，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役(yì)之情(qíng)，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通(tōng)俗，音律谐(xié)婉(wǎn)，在当时流《人民的名义》陈海是被谁暗算了 人民的名义是真实改编的吗传极其广泛(fàn)，人称(chēng)“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派(pài)最具代表性的人(rén)物之一，对(duì)宋(sòng)词的发展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

未经允许不得转载：旺华配资网_2020年最专业的大型配资平台_股票配资公司 《人民的名义》陈海是被谁暗算了 人民的名义是真实改编的吗