雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是(shì)不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留(liú)不(bù)住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了(le)，二是因(yīn)为(wèi)哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的话都被自(zì)己的(de)哭泣打断，已(yǐ)经说不出(chū)话来了(le)的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什(shén)么(me)写(xiě)雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是(shì)不知道说什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说(shuō)什么也(yě)留不住人，说再(zài)多(duō)也(yě)只是徒增伤(shāng)心罢了，二(èr)是因为哭的(de)伤心，想说的话(huà)都被(bèi)自己(jǐ)的哭(kū)泣(qì)打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨(yǔ)霖铃·寒(hán)蝉凄切(qiè)》是(shì)宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情实感(gǎn)表达得(dé)缠绵(mián)悱恻，凄(qī)婉动(dòng)人，堪称抒(shū)写别(bié)情的千古(gǔ)名(míng)篇，也(yě)是柳词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译

　　秋蝉(chán)的叫声(shēng)凄凉(liáng)而急(jí)促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候(hòu)，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握着(zhe)对(duì)方(fāng)的手含着天肖有几个生肖 天肖是哪六个肖泪对视，哽咽的说不出(chū)话(huà)来。

　　想到这一(yī)去(qù)路途遥(yáo)远，千里(lǐ)烟波渺茫(máng)，傍晚的(de)云(yún)雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为离别而伤感，更何况(kuàng)是在(zài)这(zhè)冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是(shì)只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨(chén)风和(hé)黎(lí)明的残月了。

　　这一去长年(nián)相别(bié)，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再(zài)同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全(quán)词(cí)分上下(xià)两阕(què)。

　　上阕主要(yào)写一(yī)对恋人饯行时(shí)难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)”三句(jù)写环境，点出别(bié)时(shí)的季节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然(rán)景物，而是通过景物的描写，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色(sè)阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒(hán)蝉凄切(qiè)：词人所见(jiàn)所闻(wén)，无处(chù)不(bù)凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城门(mén)外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断(duàn)，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别离(lí)而(ér)又不(bù)能不别(bié)的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍(shě)之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情和词(cí)人内心的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的(de)情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出(chū)一句话来。

　　这(zhè)两(liǎng)句(jù)把彼此悲痛、眷恋而(ér)又(yòu)无可奈何的(de)心情，写得(dé)淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状，跃然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这是白(bái)描(miáo)手法，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯(àn)淡心情给天容水色(sè)涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读(dú)者下(xià)面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意(yì)思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无(wú)限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会(huì)越去越远，而且一(yī)路(lù)上暮霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看,这两句由(yóu)上阕实写转向下阕虚写，具有承上(shàng)启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写(xiě)想象(xiàng)中别后(hòu)的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从(cóng)个别说(shuō)到(dào)一般(bān)，得出一条人生哲理：“多情(qíng)自古(gǔ)伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不(bù)自(zì)我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特(tè)殊的现象出(chū)发，提升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着“更(gèng)那(nà)堪冷落清秋节(jié)”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨(yáng)柳(liǔ)岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙(miào)在用(yòng)景写情，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷，写别后(hòu)的(de)寒心；残月(yuè)破碎，写此后难(nán)圆之(zhī)意(yì)。

　　这几句(jù)景语，将离(lí)人凄楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤(gū)独忧(yōu)伤的感情，表现得十分(fēn)充分、真(zhēn)切(qiè),创造(zào)出(chū)一种特有的意境。

　　难怪(guài)它(tā)为(wèi)人称(chēng)道，成为(wèi)名句。

　　再(zài)从此后长远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更(gèng)与何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨(cǎn)不成欢(huān)的境况。

　　此(cǐ)后漫长的(de)孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰(chén)好景，也(yě)等(děng)于虚设，因为再没(méi)有心爱的人与自己(jǐ)共赏；再退一(yī)步，即便(biàn)对着(zhe)美景，能产(chǎn)生(shēng)一些感受，但又能(néng)向谁去诉(sù)说呢？总之，一切(qiè)都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之(zhī)意刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关(guān)切的心情。

　　结句(jù)用问句形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别”而构思(sī)，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时(shí)刻，重在描写情态；再写别(bié)后想象，在(zài)刻画心(xīn)理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态(tài)，想象未来，词(cí)人都(dōu)注(zhù)意了前(qián)后照应，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起来(lái)如(rú)行云(yún)流水，起伏跌(diē)宕中不(bù)见痕迹(jì)。

　　这(zhè)首词的情调因写真情实感(gǎn)而显得太伤感、太低(dī)沉，但(dàn)却将词(cí)人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的人们(men)在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切(qiè)，对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋(liàn)处(chù)，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相(xiāng)看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落(luò)清(qīng)秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月(yuè)。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有(yǒu)千种风情，更(gèng)与何(hé)人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建(jiàn)一座长亭供(gōng)行(xíng)人休息(xī)，又(yòu)称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指北(běi)宋的首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊(jiāo)外(wài)设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古代(dài)传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述(shù)异(yì)记(jì)》。

　　这里用做(zuò)对船(chuán)的(de)美(měi)称(chēng)。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示(shì)行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚(hòu)的(de)样子。

　　楚(chǔ)天：指南(nán)方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的(de)云雾(wù)笼(lóng)罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年(nián)复(fù)一(yī)年(nián)。

　　纵(zòng)：即使。

　　风(fēng)情：情意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体(tǐ)裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作词(cí)忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶(líng)乐(lè)伎(jì)撰写曲(qū)子词。

　　此词当(dāng)为柳永从(cóng)汴京南下(xià)时(shí)与一(yī)位恋人的惜(xī)别(bié)之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派代表人(rén)物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三(sān)变，字(zì)景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排(pái)行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝进士，官至屯田员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生精力作词(cí)，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光和歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役(yì)之情，创(chuàng)作慢词(cí)独多(duō)。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在当时(shí)流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具代表性(xìng)的(de)人物之一，对(duì)宋词的发展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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