雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不知道说什么(me)才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说(shuō)再(zài)多也(yě)只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤(shāng)心，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出(chū)话来了的(de)。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什(shén)么(me)写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道(dào)说什么(me)才好，毕竟(jìng)说(shuō)什(shén)么也(yě)留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不(bù)出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情(qíng)实感表(biǎo)达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇(piān)，也是柳词和婉约词(cí)的(de)代表作。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的(de)叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的(de)人已催着出发。

　　握(wò)着对方的手(shǒu)含(hán)着泪对视，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的(de)人总是为离别而伤感(gǎn)，更何(hé)况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕(pà)是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长年相别(bié)，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好(hǎo)风(fēng)景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满(mǎn)腹的情意，又再同(tóng)谁去(qù)诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋(liàn)人饯行时(shí)难分(fēn)难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句(jù)写(xiě)环境，点出(chū)别时的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是(shì)雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯(chún)客(kè)观地(dì)铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的(de)渲染(rǎn)，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继(jì)之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加(jiā)之当(dāng)中“对长亭(tíng)晚”一(yī)句，句法结构是一(yī)、二、一，极顿挫(cuò)吞咽(yàn)之(zhī)致，更(gèng)准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句(jù)中“都门帐饮”是写离别的(de)情(qíng)形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮升(shēng)返隐(yǐn)，暗(àn)寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪不(bù)断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不(bù)能不别(bié)的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无情(qíng)和词(cí)人(rén)内心的痛苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不(bù)得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人(rén)，紧(jǐn)紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一句(jù)话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何的心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不求(qiú)奇(qí)，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别后思念(niàn)的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情给天容水(shuǐ)色涂(tú)上了阴影。

　　一(yī)个“念(niàn)”字，告诉(sù)读(dú)者下(xià)面写(xiě)景物是想象(xiàng)的。

　　“去去(qù)”是越去(qù)越(yuè)远的意思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去而又(yòu)不得(dé)不去，包含了离人(rén)无(wú)限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢(yì)于言(yán)表。

　　从词的(de)结构看(kàn),这两句由上阕实(shí)写转向下(xià)阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象(xiàng)中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个别说(shuō)到一般(bān)，得出一条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并(bìng)不自(zì)我始，自古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自古”两字(zì)，从个别特(tè)殊的现象(xiàng)出发，提(tí)升(shēng)为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了(le)词的意(yì)义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一(yī)句，则强调自己(jǐ)比常人、古人(rén)承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　”这是(shì)写酒醒后(hòu)的心(xīn)境，也是他(tā)漂泊江湖的(de)感(gǎn)受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写情(qíng)，真(zhēn)正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离(lí)情；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后(hòu)难圆之意(yì)。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤(gū)独忧伤的感情，表现得十(shí)分充分、真切,创造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人(rén)称道(dào)，成为名句。

　　再从此后长远设(shè)想(xiǎng)：“此去经(jīng)年(nián)，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推想离别(bié)以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子(zi)怎么挨得过呢(ne)？纵(zòng)有良(liáng)辰好(hǎo)景，也等于虚设，因(yīn)为再(zài)没有(yǒu)心爱的(de)人与自己共(gòng)赏；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能产生一些感受，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都(dōu)提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人(rén)的思念之情、伤感(gǎn)之(zhī)意刻(kè)画到了细(xì)致入微、至尽至极的地步，也传(chuán)达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用问(wèn)句形式(shì)，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离别(bié)之前，重在勾勒环境；次(cì)写离(lí)别时刻，重在描(miáo)写情态；再写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写(xiě)情态(tài)，想象(xiàng)未来(lái)，词人都(dōu)注意了前后照应，虚实相生，做到层(céng)层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真情实感而显得太(tài)伤感、太低沉，但却(què)将词(cí)人抑郁的心情和失去(qù)爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别(bié)之苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产(chǎn)生强烈的(de)共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤(shāng)离别，更那堪(kān)，冷落清雨伞能当太阳伞用吗，雨伞能当太阳伞用吗秋节(jié)！今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道(dào)边(biān)每隔十里修(xiū)建一(yī)座长亭供行人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这(zhè)里代(dài)指北宋的首(shǒu)都(dōu)汴京（今河(hé)南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述(shù)异(yì)记》。

　　这里用做(zuò)对船的(de)美称。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙(lóng)哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行(xíng)程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地(dì)的天(tiān)空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着(zhe)南天，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情(qíng)，深情(qíng)蜜(mì)意(yì)。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作(zuò)词(cí)忤真宗，屡试(shì)不第，所以心中失意(yì)忧愤，常流(liú)连秦楼楚(chǔ)馆为歌(gē)伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从(cóng)汴京南下时与(yǔ)一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派代(dài)表人物(wù)。

　　汉族(zú)，崇安（今(jīn)福建武夷山(shān)）人，原名(míng)三(sān)变，字景庄，后改(gǎi)名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外(wài)郎，故(gù)世(shì)称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并(bìng)以雨伞能当太阳伞用吗，雨伞能当太阳伞用吗“白衣卿相(xiāng)”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光和(hé)歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅行役之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音(yīn)律(lǜ)谐婉，在当(dāng)时流传极其广泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派(pài)最具代(dài)表性的人(rén)物之(zhī)一，对(duì)宋词的发展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声(shēng)甘州(zhōu)》。

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