雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么(me)，柳(liǔ)永(yǒng)为什(shén)么(me)写雨霖(lín)铃(líng)是因(yīn)为离别伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是(shì)不知道(dào)说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也留(liú)不住人，说再(zài)多也只是(shì)徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二是(shì)因为哭(kū)的伤(shāng)心(xīn)，想说的话都(dōu)被自己的(de)哭泣打断，已经说不出话(huà)来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的词作(zuò)。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真情(qíng)实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉(wǎn)动(dòng)人，堪称(chēng)抒写别(bié)情(qíng)的千古名篇，也是(shì)柳词和婉(wǎn)约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚(wǎn)时分(fēn)，面对(duì)着长亭(tíng)，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停。

　　在京(jīng)都郊外(wài)设帐饯行，却(què)没有畅(chàng)饮的心绪，正在依依(yī)不舍的(de)时候(hòu)，船上的人已催着出发(fā)。

　　握着对方(fāng)的手含(hán)着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千(qiān)里(lǐ)烟波(bō)渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为离别而伤(shāng)感，更何况(kuàng)是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜(yè)酒醒时(shí)身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一(yī)去长(zhǎng)年相别，我料(liào)想即(jí)使遇到好天气(qì)、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满(mǎn)腹(fù)的情意，又(yòu)再(zài)同(tóng)谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两(liǎng)阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)”三句写环境，点出别(bié)时的季(jì)节是(shì)萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点(diǎn)是汴京城(chéng)外的长亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地(dì)铺叙自然景物，而是(shì)通过景物的描(miáo)写，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟(sè)；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无(wú)处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确(què)地传达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门(mén)帐饮(yǐn)”是写(xiě)离别的情形。

　　在(zài)京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不(bù)断，理还乱(luàn)”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难舍之(zhī)际(jì)，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透(tòu)露(lù)了现实的无情和(hé)词(cí)人内(nèi)心的痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的(de)情景(jǐng)。

　　一对(duì)情人，紧(jǐn)紧(jǐn)握着手，泪眼相对(duì)，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何(hé)的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波(bō)，暮(mù)霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情给(gěi)天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读(dú)者(zhě)下面写景物是想象的(de)。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟(zhōu)启碇开行(xíng)，就会越去(qù)越远(yuǎn)，而(ér)且(qiě)一路上暮霭深沉(chén)、烟(yān)波千里，最后漂泊到广阔(kuò)无(wú)边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的(de)结(jié)构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下(xià)的(de)作用(yòng)。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别(bié)后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个(gè)别说到一般，得(dé)出一条人生哲理：“多(duō)情自古(gǔ)伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜(xī)别，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象(xiàng)出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷(lěng)落清(qīng)秋(qiū)节”一句(jù)，则强调自(zì)己(jǐ)比常人、古(gǔ)人承受的(de)痛苦更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也是(shì)他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就妙(miào)在用(yòng)景(jǐng)写情，真正做(zuò)到“景(jǐng)语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后(hòu)的(de)寒心；残月破碎(suì)，写此(cǐ)后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特(tè)有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从(cóng)此后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情(qíng),更与何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤(gū)独日子(zi)怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰好景，也等(děng)于虚(xū)设(shè)，因为再(zài)没有心(xīn)爱的(de)人与自己共赏；再退一步(bù)，即便(biàn)对着美景，能产(chǎn)生一些感受，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴(xīng)致了(le)。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之(zhī)情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的(de)地步，也传达出彼此关(guān)切的心情。

　　结句用问句(jù)形式，感情显得(dé)更(gèng)强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围(wéi)绕“伤离别(bié)”而构思，先写离别之前，重在勾(gōu)勒(lēi)环(huán)境；次写(xiě)离(lí)别(bié)时刻，重在(zài)描写情(qíng)态；再写(xiě)别后想象(xiàng)，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环(huán)境(jìng)，描写情态，想象(xiàng)未来，词(cí)人(rén)都注意了前后(hòu)照应，虚(xū)实相(xiāng)生，做到层层深(shēn)入(rù)，尽情描绘，情景交(jiāo)融(róng)，读起来如(rú)行云流水，起伏(fú)跌(diē)宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写(xiě)真(zhēn)情实(shí)感而显得太(tài)伤感、太低沉，但却将词人抑(yì)郁的(de)心情和失去爱(ài)情的(de)痛苦刻画的极为生动。

　　古往今(jīn)来有离别之(zhī)苦的人们在读到这首《雨霖(lín)铃》时(shí)，都会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖铃·秋(qiū)别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别(bié)，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要(yào)道(dào)边每隔十里修建一座长(zhǎng)亭供行人(rén)休息(xī)，又称“十里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城市的(de)长(zhǎng)亭往往(wǎng)是古人送(sòng)别的地(dì)方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门(mén)。

　　这里代指北(běi)宋(sòng)的首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南(nán)朝梁任(rèn)昉(fǎng)《述异记》。

　　这敷面膜20分钟后如果没干还敷吗，敷面膜20分钟后如果没干还敷吗里(lǐ)用做对船(chuán)的(de)美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南方楚地(dì)的天(tiān)空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之(zhī)情(qíng)，深(shēn)情(qíng)蜜意。

　　情(qíng)：一作“流(liú)”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳(liǔ)永因作(zuò)词(cí)忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡试不第(dì)，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆(guǎn)为(wèi)歌伶乐(lè)伎撰写(xiě)曲子(zi)词(cí)。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南下时与一位恋(liàn)人(rén)的惜(xī)别之作(zuò)。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原(yuán)名三(sān)变，字景庄，后改(gǎi)名(míng)永，字(zì)耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生精力(lì)作词(cí)，并以“白衣卿(qīng)相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市风(fēng)光(guāng)和(hé)歌(gē)妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅行役(yì)之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙(xù)刻画(huà)，情景交融，语言通俗，音(yīn)律(lǜ)谐婉，在当时流传极(jí)其广(guǎng)泛(fàn)，人(rén)称“凡有(yǒu)井水(shuǐ)饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代表性的人(rén)物之一，对宋词(cí)的发(fā)展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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