“知否？知否？应是绿肥红瘦。

　　”这既是对侍(shì)女(nǚ)的(de)反(fǎn)诘(jí)，也(yě)像(xiàng)是(shì)自(zì)言自语：这个粗心(xīn)的丫头，你知道(dào)不(bù)知(zhī)道，园(yuán)中的海(hǎi)棠(táng)应该(gāi)是绿叶繁(fán)茂、红花稀(xī)少才是。

　　这(zhè)句对白写出了诗画所不能道，写(xiě)出了伤春易春的闺中人(rén)复杂的神(shén)情口吻，可谓“传神之笔。

　　“应是(shì)”，表明词人对窗外(wài)景象(xiàng)的推测与判断，口(kǒu)吻极当。

　　因为她毕竟(jìng)尚未亲(qīn)眼目(mù)睹，所以说(shuō)话时要留有(yǒu)余地。

　　同时，这一词语中也暗含(hán)着“必然(rán)是”和(hé)“不得(dé)不是(shì)”之(zhī)意(yì)。

　　海棠虽好，风雨无情，它(tā)是不可(kě)能(néng)长开不谢的。

　　一(yī)语之中，含有不尽的(de)无可奈(nài)何的惜花情在(zài)，可谓语浅意(yì)深(shēn)。

　　而这一层惜(xī)花的殷殷情(qíng马云移民到哪国籍)意，自然(rán)是“卷帘人”所不能体察也(yě)无须更多(duō)理会(huì)的，她毕竟不能(néng)像她的女(nǚ)主人那样感情细腻，那样对自然和人生有着更(gèng)深的感悟(wù)。

　　这也许是她所以作(zuò)出上面的回答的(de)原因。

　　 末了的“绿肥(féi)红瘦”一语，更是全词的精绝之笔，历来为世(shì)人所称道。

　　“绿”代(dài)替叶(yè)，“红”代替花，是两种颜色(sè)的对比；“肥”形容雨(yǔ)后的(de)叶(yè)子因水份(fèn)充足而茂盛肥大，“瘦”形容雨后(hòu)的花朵因(yīn)不堪雨打而凋谢稀少，是两(liǎng)种状态的对比。

　　本(běn)来平平常常的四个字，经(jīng)词人的搭配组合，竟显(xiǎn)得如(rú)此色彩鲜(xiān)明、形象(xiàng)生(shēng)动，这实在是语言运(yùn)用(yòng)上的一个创造(zào)。

　　由这四个字生发联想(xiǎng)，那“红(hóng)瘦”正(zhèng)是(shì)表明(míng)春天(tiān)的渐(jiàn)渐消逝，而“绿肥”正是象征着绿叶(yè)成荫(yīn)的盛(shèng)夏的即(jí)将来临。

　　这种(zhǒng)极富概括性的语(yǔ)言(yán)，又实在令(lìng)人叹(tàn)为观(guān)止。

　　 此词借宿(sù)酒醒后(hòu)询问(wèn)花事的描(miáo)写(xiě)，委婉地表达了作者(zhě)怜花惜花的心情，充分体现(xiàn)出(chū)作者对(duì)大自(zì)然、对春天的热爱，也流露了(le)内心(xīn)的(de)苦闷。

　　全词(cí)篇幅虽短，但含蓄(xù)蕴藉，意味深长，以景衬情(qíng)，委(wěi)曲精(jīng)工，轻灵(líng)新巧，对(duì)人物心理情(qíng)绪(xù)的刻画栩栩(xǔ)如生，以对话推动词(cí)意发展，跌宕起伏，极尽传神之妙，显(xiǎn)示出(chū)作者深(shēn)厚的艺术功力。

　　 集评

　　 黄(huáng)蓼园《寥园词选》：“一(yī)问极有情，答(dá)以(yǐ)‘依旧(jiù)’，答得极淡。

　　跌出‘知否(fǒu)’二(èr)句来(lái)，而‘绿肥(féi)红瘦’，无限凄婉，却(què)又妙(miào)在(zài)含蓄(xù)，短(duǎn)幅中(zhōng)藏无数曲折(zhé)，自是圣于词者(zhě)。

　　”

　　 胡(hú)云翼《宋(sòng)词选》：李清(qīng)照在(zài)北(běi)宋(sòng)颠覆之前的词颇多饮(yǐn)酒、惜花之作(zuò)，反映出她那(nà)种极其悠闲、风雅的(de)生活情调。

　　这首词在写(xiě)作上以寥寥数语的(de)对话，曲折地表达出主(zhǔ)人公惜花(huā)的心情(qíng)，写得那么传(chuán)神。

　　“绿肥红瘦”逗(dòu)谨，用语简炼，又很形象化。

　　 《唐宋词百首详解(jiě)》：这首(shǒu)词用寥寥数语，委(wěi)婉地表达了女主人(rén)惜花的心情，委婉、活泼、平易、精炼，极尽传神(shén)之(zhī)睁液妙。

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