雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖铃是(shì)因为(wèi)离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么(me)也留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的(de)伤心，想说的话都被(bèi)自己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已经说不出话(huà)来了的。

　　关(guān)于雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么(me)，柳永为什么写(xiě)雨霖铃以及(jí)雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说什么，雨霖铃竟(jìng)无语凝噎的(de)竟，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖铃，雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎(yē)的竟在表情达(dá)意上的作用，柳永的雨(yǔ)霖铃(líng)是(shì)什(shén)么意思等问题，小编将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知(zhī)识：

雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨霖铃(líng)

　　因为离(lí)别(bié)伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再(zài)多也(yě)只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自(zì)己的哭泣(qì)打断(duàn)，已经说不出话(huà)来了。

　　所以(yǐ)执(zhí)手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代(dài)词(cí)人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情(qíng)实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别(bié)情的千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫(jiào)声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设(shè)帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪(xù)，正在依依不舍的时(shí)候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对视，哽(gěng)咽的说不出话(huà)来(lái)。

　　想(xiǎng)到(dào)这一去路途遥(yáo)远，千里(lǐ)烟(yān)波渺茫(máng)，傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情(qíng)的人(rén)总是为离别而伤感，更何况(kuàng)是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知(zhī)我(wǒ)今夜酒(jiǔ)醒时身在何处(chù)？怕是只有(yǒu)杨柳岸边(biān)，面对凄厉(lì)的晨风和(hé)黎明的残(cán)月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的(de)情(qíng)意，又再同谁(shuí)去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕(què)主要(yào)写一(yī)对恋人(rén)饯行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)”三句(jù)写环境，点出别时的季节(jié)是萧(xiāo)瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是(shì)汴京城外的长亭，具(jù)体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没(méi)有纯(chún)客观地铺叙自然景物，而是通(tōng)过景(jǐng)物的描写(xiě)，氛围的(de)渲染(rǎn)，融情入景(jǐng)，暗(àn)寓别(bié)意。

　　时(shí)当世(shì)圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄(qī)切：词(cí)人所见(jiàn)所闻(wén)，无(wú)处不凄凉。

　　加(jiā)之当(dāng)中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结(jié)构是一、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更(gèng)准(zhǔn)确地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮(yǐn)”是写离别的(de)情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴(yàn)饮升(shēng)返隐，暗(àn)寓仕途(tú)失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不能不(bù)别的思绪(xù)。

　　“留(liú)恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家(jiā)又阵(zhèn)阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透露了(le)现实的(de)无情和(hé)词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握(wò)着手，泪(lèi)眼相对，谁也说不(bù)出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无(wú)可奈何(hé)的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对(duì)情人伤心失(shī)魄之状(zhuàng)，跃(yuè)然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这(zhè)是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意(yì)致(zhì)绵密”。

　　“念去(qù)去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡心情给(gěi)天容水(shuǐ)色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉(sù)读者下面写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇(dìng)开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一(yī)路上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到广阔无(wú)边的(de)南方。

　　离(lí)愁之深，别恨(hèn)之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的(de)结构看,这两(liǎng)句由上阕实(shí)写(xiě)转向下阕(què)虚写(xiě)，具(jù)有承上启(qǐ)下的(de)作用(yòng)。

　　下阕着(zhe)重写想象(xiàng)中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个别说(shuō)到一(yī)般，得出一条人生哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并(bìng)不自(zì)我始(shǐ)，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的(de)现象出发(fā)，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大(dà)了词(cí)的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落(luò)清(qīng)秋节”一(yī)句，则强调(diào)自己比常人、古人(rén)承受(shòu)的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的(de)心境，也(yě)是他(tā)漂(piāo)泊江湖的(de)感受(shòu)。

　　这两(liǎng)句妙就(jiù)妙在(zài)用(yòng)景写情，真正做到“景(jǐng)语(yǔ)即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的(de)寒心；残(cán)月破(pò)碎，写此后(hòu)难圆(yuán)之(zhī)意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得(dé)十分充(chōng)分、真切,创造出一(yī)种特(tè)有的意境。

　　难怪它为(wèi)人(rén)称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去经(jīng)年，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人说？”这四句更深一层(céng)推想离(lí)别以后(hòu)惨不(bù)成欢的(de)境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎(zěn)么挨(āi)得过呢(ne)？纵有良(liáng)辰好景，也等于(yú)虚设，因为(wèi)再没(méi)有心爱的人与(yǔ)自己共赏；再退一步(bù)，即便(biàn)对(duì)着(zhe)美景，能产(chǎn)生一些(xiē)感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把词人的思念之(zhī)情、伤感之意(yì)刻画(huà)到(dào)了(le)细致入微、至(zhì)尽(jǐn)至(zhì)极的(de)地步，也传达(dá)出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显得(dé)更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离(lí)别”而构思，先写离(lí)别(bié)之前，重在勾勒(lēi)环境；次写离(lí)别时刻，重在(zài)描写情态(tài)；再写(xiě)别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态，想象未来，词人(rén)都(dōu)注意了(le)前后(hòu)照应，虚实相生(shēng)，做到层层深入(rù)，尽情描绘，情景交融，读起来(lái)如(rú)行云流(liú)水，起(qǐ)伏跌宕中不(bù)见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这首词(cí)的情调(diào)因写(xiě)真(zhēn)情实感而显(xiǎn)得太(tài)伤感(gǎn)、太低沉(chén)，但却将词人抑郁的心(xīn)情和(hé)失去(qù)爱情(qíng)的痛苦刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留(liú)恋处(chù)，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情，更与何人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭：古代在(zài)交通要道边(biān)每隔十里修建一座(zuò)长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭(tíng)往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门(mén)：国都之(zhī)门。

　　这(zhè)里(lǐ)代指北宋的(de)首都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做对船(chuán)的(de)美称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去(qù)”字，表(biǎo)示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩着(zhe)南(nán)天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男(nán)女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待”。

　　作品出处(chù)：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不(bù)第，所以心中失意(yì)忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的(de)惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族(zú)，崇安（今(jīn)福建武夷(yí)山）人(rén)，原(yuán)名三变，字景庄，后改名(míng)永，字孕妇一天吃几个山竹，孕妇一天吃几个山竹比较好耆(qí)卿，排行(xíng)第七(qī)，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官(guān)至屯田员(yuán)外郎，故世(shì)称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光和(hé)歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅(lǚ)行(xíng)役(yì)之情，创作慢词独(dú)多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在(zài)当时流传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮(yǐn)处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具(jù)代(dài)表性(xìng)的(de)人物(wù)之一，对宋词的发展有重大影响，代(dài)表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声(shēng)甘州(zhōu)》。

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