雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖(lín)铃是因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不(bù)住(zhù)人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二(èr)是(shì)因为哭(kū)的(de)伤心，想(xiǎng)说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳(liǔ)永为什么(me)写雨霖铃

　　因(yīn)为离别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟(jìng)说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都(dōu)被(bèi)自己的哭泣(qì)打断(duàn)，已经(jīng)说不出话(huà)来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作者(zhě)将情(qíng)人惜(xī)别时(shí)的真(zhēn)情(qíng)实感表达(dá)得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情的千古名篇(piān)，也是柳词和婉约词的代(dài)表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没有畅饮的(de)心绪，正在依(yī)依不舍的时(shí)候，船上的人已催着出发。

　　握(wò)着(zhe)对方的手含着泪(lèi)对视(shì)，哽咽(yàn)的(de)说不出话(huà)来。

　　想到这(zhè)一去(qù)路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是(shì)为离(lí)别(bié)而伤感，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉的(de)秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风(fēng)和黎明的(de)残月(yuè)了(le)。

　　这一(yī)去长年相别(bié)，我料想即使遇到好天气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上(shàng)阕(què)主要写一对恋人饯(jiàn)行时难(nán)分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境，点出别(bié)时的季节是萧瑟凄(qī)冷(lěng)的秋天，地点是汴京城外(wài)的长(zhǎng)亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自(zì)然(rán)景物(wù)，而是通过景(jǐng)物的(de)描写，氛围(wéi)的渲(xuàn)染，融(róng)情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是(shì)一(yī)、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致(zhì)，更准确(què)地传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升返(fǎn)隐(yǐn)，暗(àn)寓仕途失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍(rěn)别离而又不能不(bù)别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船(chuán)家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情和词(cí)人内(nèi)心的痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　”是(shì)不(bù)得(dé)不别的情景(jǐng)。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不(bù)出一句话来。

　　这(zhè)两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何的(de)心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失(shī)魄之(zhī)状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中主(zhǔ)人公(gōng)的黯淡心情给天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一(yī)个(gè)“念”字，告诉读者下面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的(de)意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿(yuàn)去而(ér)又不(bù)得不去，包含了离人无限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开(kāi)行，就会越去越(yuè)远(yuǎn)，而且一(yī)路上(shàng)暮霭深沉(chén)、烟波千里，最(zuì)后漂泊(pō)到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的(de)结构(gòu)看,这两(liǎng)句由上阕实写(xiě)转向(xiàng)下阕虚(xū)写，具(jù)有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕(què)着重写想象中别后的凄(qī逆天邪神为什么不更新了 逆天邪神是什么时候开始写的)楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到(dào)一般(bān)，得(dé)出(chū)一条人(rén)生(shēng)哲理(lǐ)：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自我(wǒ)始，自(zì)古(gǔ)皆然。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字(zì)，从个别(bié)特殊的现(xiàn)象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋节(jié)”一句，则强(qiáng)调自己比常人(rén)、古人承受(shòu)的(de)痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的(de)感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙(miào)在用景写情，真正做到(dào)“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写(xiě)难留的(de)离(lí)情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月(yuè)破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄(qī)楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真(zhēn)切(qiè),创造出(chū)一种特(tè)有的意境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为(wèi)名句(jù)。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经(jīng)年(nián)，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人说？”这四(sì)句更深一(yī)层推想离别以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设，因为再没有心爱的人(rén)与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些(xiē)感受(shòu)，但(dàn)又能向谁去诉说呢(ne)？总之(zhī)，一切都提(tí)不起(qǐ)兴(xīng)致了(le)。

　　这几(jǐ)句(jù)把词(cí)人的(de)思念之(zhī)情、伤(shāng)感之(zhī)意刻画到了细致入微、至尽至(zhì)极的(de)地步(bù)，也传(chuán)达出(chū)彼(bǐ)此关切(qiè)的(de)心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构(gòu)思，先写离别之前(qián)，重在(zài)勾勒环境；次(cì)写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论逆天邪神为什么不更新了 逆天邪神是什么时候开始写的(lùn)勾勒环(huán)境(jìng)，描写(xiě)情态(tài)，想象未来，词人都(dōu)注(zhù)意了前后照(zhào)应，虚实相生，做(zuò)到层层(céng)深入，尽(jǐn)情描绘(huì)，情景交融，读起来如行(xíng)云(yún)流水(shuǐ)，起伏(fú)跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情实(shí)感而显得(dé)太伤(shāng)感、太(tài)低沉，但却将词(cí)人(rén)抑郁(yù)的心情和失去爱情(qíng)的痛苦刻(kè)画的极为生动(dòng)。

　　古往今来(lái)有(yǒu)离别之苦的(de)人们(men)在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈(liè)的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤(shāng)离(lí)别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何(hé)处？杨(yáng)柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要道边每隔十(shí)里修建(jiàn)一(yī)座长(zhǎng)亭供(gōng)行人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市(shì)的长亭(tíng)往往(wǎng)是古(gǔ)人(rén)送(sòng)别的地方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋(sòng)的首都汴京(jīng)（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班(bān)曾刻木兰树(shù)为舟（南(nán)朝梁(liáng)任(rèn)昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船的美(měi)称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着南(nán)天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因(yīn)作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所以心中失(shī)意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当(dāng)为(wèi)柳永从汴京南下时与(yǔ)一(yī)位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇(chóng)安(ān)（今福建武夷山）人，原名三变(biàn)，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他(tā)自(zì)称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精(jīng)力(lì)作(zuò)词(cí)，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和(hé)歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅(lǚ)行役之(zhī)情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流(liú)传极其广泛(fàn)，人称“凡有(yǒu)井水饮处(chù)，皆能(néng)歌柳词(cí)”，婉约(yuē)派最具代表性的人物(wù)之一(yī)，对宋词的发(fā)展(zhǎn)有(yǒu)重大影响，代表作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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