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魏承泽作品集魏承泽一类的作者爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的拼音怎么写，爵士舞(wǔ)的拼音怎么(me)打(dǎ)是爵(jué)士(shì)舞的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵(jué)士舞的拼音怎么写，爵士舞的(de)拼音怎么打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞即美国现代(dài)舞，是一种急促又富动感的节奏型舞(wǔ)蹈，是属于一(yī)种外放性的(de)舞蹈。

　　它具有一(yī)定得(dé)特(tè)征(zhēng)，送胯、扭(niǔ)腰、身体呈波浪型扭动是(shì)爵士舞的主要特点。

爵士是什么意思(sī)?

　　美国人称呼爵士是什么意思(sī)

　　说明那孩(hái)子移民英国了

　　爵士(shì)是(shì)什么(me)意思(sī)

　　爵(jué)士是欧洲君主国的(de)一种爵位(wèi)，是指在战场上立过功(gōng)劳或(huò)因某种特殊的意义(yì)，因而得到国王赏赐田地的人。

　　低级(jí)，不(bù)世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种音乐(lè)的名称(chēng)。

　　有同名球队和电影角色、汽(qì)车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的(de)重要原(yuán)动力，但现代爵士舞也受到古典音(yīn)乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

魏承泽作品集魏承泽一类的作者

　　爵士(shì)的起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融合　　事情(qíng)发生在1917年(nián)的一(yī)个夜晚，在纽(niǔ)约的一(yī)家名(míng)叫赖森威的夜总会里出现了一个由五个白人组成的乐队，他们自称为(wèi)“正宗狄克(kè)西兰爵士乐(lè)队(duì)”，他(tā)们演奏著一种十分新(xīn)奇的音乐，这种音乐似乎有一种(zhǒng)特殊的魅力，使跳(tiào)舞(wǔ)的人(rén)感到(dào)十分(fēn)轻松，而且越跳越高(gāo)兴。

　　第二天一家杂志对(duì)这一事件(jiàn)进行了报(bào)道和哗弯评论，立即在社会上(shàng)产生(shēng)了很大(dà)反响。

　　随后，这一乐队录制的(de)唱片也被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一次(cì)也成(chéng)为美国词汇中的(de)常用(yòng)词了。

　　　　它们还鲜有那种衍(yǎn)生(shēng)出(chū)现代爵(jué)士乐的基本(běn)特征(zhēng)(即兴，音色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些(xiē)热衷于(yú)报道爵士(shì)音乐的专栏作者与(yǔ)观察者，通常本身并非是(shì)受过专门训练的音乐研究者。

　　当我们想从他们(men)的报道中了(le)解些专(zhuān)业的知识时经常会陷入困窘之中，因(yīn)为访(fǎng)谈中记录(lù)下的对话通(tōng)常很少涉及实质性的问题(从早期爵士乐手(shǒu)演奏角(jiǎo)度提问的)。

　　采访者几乎不(bù)会问及这(zhè)些(xiē)早期音乐(lè)家有关音乐方面的关(guān)键性问题，而把采(cǎi)访角(jiǎo)度倾向于个(gè)人经历与社会话题上(shàng)。

　　即使采访者(zhě)问及探索音乐方面的(de)问题(tí)，被采(cǎi)访者的(de)如实回答也(yě)比不上(shàng)一(yī)段真实的(de)音乐资料来得准确与有价(jià)值(zhí)。

　　爵士(shì)乐(lè)的起源问题始终笼(lóng)罩着(zhe)一层迷雾，然而竖芦伍，接下(xià)来(lái)我们还是尝试着整合(hé)一下从各个角度对这个问(wèn)题的研究成(chéng)果。

　　当你(nǐ)阅读时，始终要记着爵士乐并(bìng)不是完全这(zhè)样起源的，即使(shǐ)这(zhè)些观点(diǎn)看上去多(duō)么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自(zì)于二十(shí)世纪初(chū)期新奥尔良(liáng)一带民(mín)间(jiān)音乐、流行音乐、古典音乐的融合(hé)。

　　它(tā)至少(shǎo)是由(yóu)两股潮流演变发展而来，一是(shì)美(měi)国黑人在(zài)音(yīn)乐上的创造性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其(qí)二是一些(xiē)已(yǐ)有的音乐形式(当时的流行音(yīn)乐、进行曲、四(sì)对舞(wǔ)曲quadrilles等等(děng))表(biǎo)演上往两个畅(chàng)殊方面的不断(duàn)探索。

　　一种是(shì)强(qiáng)调色彩(cǎi)化地(dì)变换音高(gāo)，这种(zhǒng)音高(gāo)变换(huàn)在正统的(de)欧洲音乐(lè)中会(huì)被(bèi)视为(wèi)离(lí)调爵士(shì)乐

　　、走(zǒu)音，但(dàn)在(zài)爵士乐(lè)中却很常见(jiàn)不被看作为是出错或非正规(guī)的(de)演奏技巧；另一种是强(qiáng)调音色的粗犷与变化。

　　这两种以外还有一种特殊的演奏方(fāng)式(shì)被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为了(le)选择(zé)音符切进或强(qiáng)调重音而抢(qiǎng)拍、拖拍的手法，它(tā)把本不切分的音型进(jìn)行切分处理来造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这使得音(yīn)符(fú)与音符以一种含糊(hú)不清的方式来连接，而重音则起到一(yī)种推动(dòng)音符和使(shǐ)之生动化的作用，最(zuì)终导致我们(men)现(xiàn)在视作(zuò)为(wèi)爵士(shì)乐(lè)的特殊(shū)节奏(zòu)效果的形成，也(yě)是爵士摇(yáo)摆感的构成基础之一(yī)。

　　但是一般(bān)的学者在这一点上不全这么认为，他(tā)们(men)中大多数把爵(jué)士乐的摇摆(bǎi)感看作是非洲或美国黑人的一大贡(gòng)献。

　　　　音乐研究者(zhě)认为这种音高与(yǔ)音(yīn魏承泽作品集魏承泽一类的作者)色上的演进(jìn)对爵士(shì)管(guǎn)乐演奏者来讲并不是直(zhí)接来自于对非(fēi)洲黑(hēi)人演唱的(de)模仿，相反(fǎn)它来自于(yú)对更为宽的(de)区域范围、更具想象(xiàng)力的声音(yīn)(黑人的(de)田(tián)间号子、做工(gōng)歌、街头小贩(fàn)的叫卖声、布鲁斯等)的模仿(fǎng)。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十九世纪(jì)起源(yuán)于美国(guó)的一种(zhǒng)由白人扮演黑人进行表演(yǎn)、演(yǎn)唱黑人歌曲的演出)使用时(shí)始终(zhōng)具有幽默(mò)与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士余或是什么意思？为什么有(yǒu)爵士(shì)这个词语？

　　爵士：爵士是(shì)西方的(de)一(yī)种贵族爵(jué)位，是指在战(zhàn)场上(shàng)立过功(gōng)劳，因(yīn)而(ér)爵(jué)士(shì)是皇家给人的封号(hào)，现代(dài)一般(bān)授予对社会有杰(jié)出(chū)贡献的人(rén)，古代则是对忠诚的人的(de)奖赏。

　　从(cóng)大到小依次(cì)是公(gōng)、侯、伯、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯爵(jué)是可以世袭的，但是世(shì)袭的时候必(bì)须降一个等级，比如，伯爵的长子就(jiù)能(néng)世袭到子爵的头(tóu)衔。

　　还有一个(gè)特殊的(de)就是(shì)勋爵，就是授予了一些比较重要的勋章后(hòu)一并授予的爵位(wèi)得到国王赏(shǎng)赐田地的人.

　　爵士(shì)乐是什么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪(jì)初源(yuán)于美国，诞(dàn)生于南部港(gǎng)口城(chéng)市新(xīn)奥尔良，音(yīn)乐根基来自布鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲(jiǎng)究即(jí)兴(xīng)，以具有(yǒu)摇摆特点的(de)Shuffle节(jié)奏为基础，是非洲(zhōu)黑人文化(huà)和欧(ōu)洲白人文(wén)化的结合。

　　20世纪前十几年爵士乐主(zhǔ)要集中在新奥(ào)尔(ěr)良发展(zhǎn)，1917年后转向芝加哥，30年(nián)代又转移至纽(niǔ)约，直至今天(tiān)，爵士乐风靡全球。

　　爵士乐的主(zhǔ)要风格有(yǒu)：新奥尔良(liáng)爵士、摇(yáo)滚乐、比博普、冷爵(jué)士、自由爵(jué)士、拉丁爵士、融合爵士等。

　　爵士乐什么(me)意思(sī)

　　爵(jué)士是欧洲君主国的一(yī)种爵(jué)位，是指在战场上立过功(gōng)劳或因某种特殊(shū)的意义，因(yīn)而(ér)得到国王(wáng)赏赐(cì)田地的(de)人。

　　低级(jí)，不世袭(xí)。

　　不属于贵族。

　　也可以作为(wèi)一种(zhǒng)音乐的名称(chēng)。

　　有(yǒu)同名球队和电影角色(sè)、汽(qì)车品牌

　　爵(jué)士乐：是爵士舞(wǔ)起源的重要原动力，但(dàn)现(xiàn)代(dài)爵士舞(wǔ)也受到古(gǔ)典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的(de)影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融(róng)合(hé) 　　事情(qíng)发生在1917年的(de)一个(gè)夜(yè)晚(wǎn)，在纽约的一家名叫赖森威的夜总会里出现了一个由五个(gè)白人(rén)组成的乐队，他(tā)们自称为“正(zhèng)宗狄克西兰(lán)爵士乐(lè)队”，他们(men)演奏著(zhù)一种十分新(xīn)奇(qí)的音乐，这种音乐似乎有一种特殊的魅力，使跳舞(wǔ)的人感到(dào)十(shí)分轻松，而且(qiě)越跳越高兴。

　　第二天一家(jiā)杂志对这(zhè)一(yī)事件进行了报(bào)道和评(píng)论，立即在社会(huì)上产(chǎn)生了(le)很大反响。

　　随后，这(zhè)一乐(lè)队(duì)录制的唱片也(yě)被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵(jué)士这一次也成为美国词汇中的(de)常用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍(yǎn)生(shēng)出现代爵士(shì)乐的基本特征(即兴(xīng)，音色、音(yīn)高与(yǔ)时值上的微妙变化(huà))。

　　一些热(rè)衷于报(bào)道爵士音乐的专栏作(zuò)者与观察者，通常(cháng)本身并(bìng)非(fēi)是受过(guò)专门训练的音乐研究者。

　　当我们(men)想(xiǎng)从(cóng)他们的报道中了(le)解些专(zhuān)业的知(zhī)识时经常会陷入困窘之中，因为访(fǎng)谈中记录(lù)下的对话通(tōng)常很少(shǎo)涉及实(shí)质性的问题(从早期爵士(shì)乐手演(yǎn)奏角(jiǎo)度(dù)提问的)。

　　采访者(zhě)几乎不会(huì)问及这(zhè)些早期(qī)音乐家有关音(yīn)乐(lè)方面的关键性问题，而把(bǎ)采(cǎi)访角度倾向(xiàng)于(yú)个人经历与社会话(huà)题上。

　　即使采(cǎi)访者问及探(tàn)索音乐方面的问题，被采访者(zhě)的如实(shí)回答也比不上一段真(zhēn)实的音乐资料来得准确(què)与有价值。

　　爵士乐的起源问(wèn)题始终(zhōng)笼罩着一层(céng)迷(mí)雾，然而(ér)，接(jiē)下来我们还是(shì)尝试(shì)着整合一下(xià)从各个角度对(duì)这个(gè)问题的研(yán)究成果(guǒ)。

　　当你阅(yuè)读时，始终要(yào)记(jì)着爵士乐(lè)并不是完全这样起(qǐ)源的，即使这些观点看上去(qù)多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵(jué)士(shì)乐源自于二十世(shì)纪初(chū)期(qī)新(xīn)奥尔良一带(dài)民间音(yīn)乐、流行音乐、古典音乐(lè)的融合。

　　它至少是由两股(gǔ)潮(cháo)流演变发展而来，一是美国(guó)黑(hēi)人在音乐上的创造(zào)性的(de)贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面(miàn)我们会谈到；其二是(shì)一些已有的音乐形式(当时的流行(xíng)音乐、进行(xíng)曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个特(tè)殊方(fāng)面的不断探索。

　　一种(zhǒng)是(shì)强调色彩化地变换音高，这种音高变换(huàn)在正统(tǒng)的欧洲音乐中会被(bèi)视为离调爵(jué)士乐

　　、走(zǒu)音，但在爵士乐中却很(hěn)常见不(bù)被看作为是出错或(huò)非正规的演奏(zòu)技巧(qiǎo)；另一种(zhǒng)是强调音色的粗犷与变(biàn)化。

　　这两(liǎng)种以(yǐ)外还有一种特殊(shū)的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选(xuǎn)择(zé)音符切进或强调重音而抢拍(pāi)、拖拍的手法，它把本不切分(fēn)的音型(xíng)进行切分处理(l魏承泽作品集魏承泽一类的作者ǐ)来造成Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得音(yīn)符(fú)与音符以一种含(hán)糊(hú)不清的(de)方(fāng)式来(lái)连(lián)接，而重音则起到(dào)一种推动(dòng)音符和(hé)使之生动(dòng)化的(de)作用，最终导致我们现(xiàn)在视作为爵士(shì)乐(lè)的(de)特殊节奏效果的形成，也是(shì)爵士摇摆感的(de)构成基础之一。

　　但(dàn)是(shì)一般(bān)的学(xué)者在这一点上不全(quán)这么认为，他(tā)们中大多数把(bǎ)爵士乐的摇(yáo)摆(bǎi)感(gǎn)看作(zuò)是非洲或美国黑人(rén)的一大贡献。

　　　　音乐研究者认(rèn)为这种音(yīn)高与音色(sè)上的演进对爵士管乐演奏者来讲(jiǎng)并(bìng)不(bù)是直接来自于对(duì)非洲黑人演(yǎn)唱的模仿(fǎng)，相(xiāng)反它来自于对更(gèng)为宽的区域范围、更具想象力的声(shēng)音(yīn)(黑人的田间号子、做工(gōng)歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯(sī)等)的(de)模仿。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源于美国(guó)的一种由白(bái)人(rén)扮演黑人进行(xíng)表演、演唱(chàng)黑人歌曲的演出)使用时始(shǐ)终具有幽默(mò)与叙(xù)事效(xiào)果。

　　举个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　爵士乐到底什么概念

　　 “什(shén)么是爵士乐(lè)？” 曾(céng)有人问(wèn)著名的爵士乐(lè)大师(shī)路(lù)易斯·阿(ā)姆斯特朗，“爵(jué)士乐究竟是(shì)什(shén)么？”，他回答说：“如(rú)果(guǒ)用语言(yán)来答复，你就一辈子也明(míng)白不了。

　　” 一般地说，爵士乐都是二拍子(zi)的，每(měi)小节(jié)两拍或四拍(pāi)。

　　这种二拍子(zi)的节奏(zòu)背(bèi)景在低音部始终存在，使得爵士(shì)乐有一(yī)个稳定的、规律(lǜ)的节奏(zòu)基础。

　　在节奏性低音的上方(fāng)，则(zé)是重音(yīn)位置不规则的旋(xuán)律、和声和对位声(shēng)部，它们惯(guàn)常使用的切分音效果与(yǔ)规律的(de)低(dī)音声部之间形成了强烈的对比(bǐ)。

　　在(zài)爵士乐的曲调(diào)中，除了从欧洲(zhōu)传(chuán)统音乐、白人(rén)的民谣和(hé)通俗歌曲中吸取的(de)成分之外，最有个性的是“布鲁斯音阶”（关于这种音阶的(de)结(jié)构，我们将在(zài)有关布鲁斯的部分专(zhuān)门介绍），而(ér)爵士乐的和声(shēng)可以说是(shì)完全建立在传统和(hé)声的(de)基础之上，只(zhǐ)是(shì)更(gèng)加自由地(dì)使用各(gè)种(zhǒng)变化和弦，其中(zhōng)主要的(de)与众不同之(zhī)处，也是由布(bù)鲁斯和(hé)弦带来的。

　　爵士乐(lè)在(zài)使用(yòng)的乐器和演奏(zòu)方法上极有(yǒu)特色，完全不(bù)同于传统乐队。

　　自“爵士乐时代”以来(lái)，萨克斯管成为销售量最(zuì)大(dà)的乐器之一；长(zhǎng)号能够奏出其他铜管乐器做不(bù)到的、滑稽的或是怪诞的(de)滑音，因而在(zài)爵(jué)士乐队中大出风头；小号也是爵(jué)士乐手偏(piān)爱的(de)乐器，这种乐器加上不同的弱音器(qì)所(suǒ)产生的新奇(qí)的音色以及最高音区的几个音几乎成了爵士乐独有的音(yīn)色特征；钢琴、班卓琴(qín)、吉他以及后(hòu)来出现的电吉他则(zé)以其打击(jī)式的(de)有力音响和演奏和弦的能力而占据重要地(dì)位。

　　相反(fǎn)，在(zài)传统(tǒng)乐队中最重要的弦(xián)乐器(qì)（小提琴、中提(tí)琴、大(dà)提琴）的地位相对次要一些；圆号的浓郁音色在(zài)管(guǎn)弦乐队中是很(hěn)迷人的(de)，但(dàn)是对于(yú)爵士乐队来说，它的(de)气质太温顺了(le)，几乎无人使用(yòng)。

　　在(zài)管弦乐队中，每件乐器在(zài)音色(sè)和音量的控制上(shàng)都尽量溶入整体的音(yīn)响之(zhī)中，在(zài)爵士乐队中却(què)恰恰相反(fǎn)，乐手(shǒu)们竭力使每一件乐(lè)器都“站起(qǐ)来”。

　　乐(lè)队的编制很灵活，最(zuì)基本的(de)是(shì)两个部(bù)分——节奏组与旋(xuán)律组。

　　在(zài)早期的爵士乐(lè)队中，节(jié)奏组由低音号、班卓琴和鼓组成(chéng)，后来，低音号和班(bān)卓(zhuó)琴逐(zhú)渐(jiàn)被(bèi)低(dī)音提琴（倍司）和(hé)吉他所取(qǔ)代(dài)，钢琴也(yě)加入进来。

　　在(zài)30年代，兴起(qǐ)一种(zhǒng)舞曲(qū)乐队，当时(shí)称为“大乐队(duì)”，它有三部分(fēn)组成：节奏组(zǔ)、铜管组(zǔ)和木管组。

　　节奏组使(shǐ)用的乐器仍(réng)然是低(dī)音(yīn)提(tí)琴、吉他、钢琴和鼓(gǔ)；铜管组常见的编(biān)制是三支小(xiǎo)号和(hé)两支长号，但这个数目并不固(gù)定；木管组通常(cháng)由(yóu)四五支(zhī)萨克斯(sī)管(guǎn)组(zǔ)成，每个人都兼吹单簧管(guǎn)或是别的木管乐器，如(rú)果编制(zhì)是五支萨克斯管，一般是两支(zhī)中音、两支次中(zhōng)音(yīn)、一支上(shàng)低音。

　　还有一种商业性的（有时(shí)也称为“甜美型”、“旅馆型”等等）的(de)乐队，编制与“大乐队”差不(bù)多，但萨(sà)克斯(sī)管往(wǎng)往全(quán)部(bù)用(yòng)次中音的，木管组会(huì)较多(duō)地使用(yòng)其它的乐器（如长笛(dí)、双簧管），有时还加上三四个小(xiǎo)提(tí)琴，在商品录(lù)音(yīn)带中经常可以(yǐ)听到(dào)这(zhè)类乐队(duì)的音响。

　　与传统音乐(lè)比较而言，爵士乐的另一大特征(zhēng)是(shì)它的发(fā)音方法(fǎ)和音色(sè)，无论是乐器还是人声，这些特征都(dōu)足以使人们绝不会将它们与任何传(chuán)统音乐的音色(sè)混淆。

　　这些(xiē)特殊之处大多来(lái)源于用乐器或人(rén)声对美洲黑人民(mín)歌的(de)模仿。

　　如果我们有机会听到(dào)真(zhēn)正的黑人田间(jiān)歌(gē)曲和灵歌，就会发(fā)现那些由(yóu)粗(cū)嘎(gā)到圆滑、由窒闷到响(xiǎng)亮、由刺耳到柔美(měi)、由野(yě)蛮到(dào)抒情的大幅度的(de)变化(huà)是多么地富有特色、动人心魄。

　　而在爵士乐中，更加入(rù)了非歌(gē)唱的吼(hǒu)声、高叫和 *** ，突出(chū)了这种感觉(jué)。

　　除(chú)此以外，特(tè)殊(shū)的演奏和演唱技巧也是造成特异(yì)效果(guǒ)的(de)重要手段，在这(zhè)些技巧中(zhōng)最常用的是不同于(yú)传(chuán)统观念(niàn)的颤音(yīn)。

　　我们(men)知道(dào)，所谓颤音是音高（有时(shí)也可能(néng)是力度）的有规律的(de)变化造成的；比如小提(tí)琴上的揉弦(xián)，就是利用这种变化而产生富有生(shēng)命(mìng)力(lì)的音响(xiǎng)效(xiào)果。

　　爵士乐中的颤音(yīn)是有(yǒu)变化的，变化的(de)方(fāng)向一般是(shì)幅度(dù)由窄到宽，速度由慢到快，而且常(cháng)常(cháng)在一(yī)个音临近结束时增加(jiā)抖动(dòng)的幅度和速(sù)度，更加强了这种技巧的表现力(lì)。

　　同时(shí)，在一个音(yīn)开始时，爵士乐手们会(huì)从(cóng)下(xià)向上滑(huá)到预(yù)定的音(yīn)高，在(zài)结束时，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵士乐(lè)

　　源于蓝音(yīn)，是一种从(cóng)前居住在(zài)美(měi)国(guó)南部的非(fēi)洲奴(nú)隶(lì)以及他(tā)们的后代们的民间音乐。

　　蓝调深受(shòu)西非文(wén)化和音乐传统的影响，这些(xiē)奴(nú)隶也逐渐成为移居到城市的黑人(rén)的音乐家(jiā)。