柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴(qín)协奏曲 柴(chái)可夫斯基是(shì)《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最(zuì)著名和(hé)最具有代表性的(de)钢琴(qín)协奏曲之(zhī)一的(de)。

　　关于柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基以及柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一(yī)乐章，欣赏柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》并写出(chū)感想!，第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基，第一钢琴协奏曲第二乐章(zhāng)柴可(kě)夫斯基，柴(chái)可夫斯基的(de)第一钢琴协奏曲的风格特点等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

柴可(kě)夫斯(sī)基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯(sī)基最著(zhù)名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家，也(yě)是俄(é)国民(mín)族(zú)乐派的代(dài)表人物。

　　其风格(gé)直接(jiē)和间接地影响了很多(duō)后来(lái)者。

　　在(zài)《第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲(qū)》创作之(zhī)前(qián)，柴科(kē)夫(fū)斯基因被认为追随西方(fāng)音乐风格而不是真正的民族(zú)乐派，在创作“第一(yī)钢琴协奏曲”之后，才(cái)获得世界范围的影(yǐng)响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一(yī)生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是(shì)柴(chái)科夫斯基(jī)的早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改(gǎi)革之后，由封建生产关系转向资本主义生产关系(xì)。

　　作品完(wán)成之(zhī)后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音(yīn)乐学院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征(zhēng)求意见(jiàn)，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可(kě)救药”要(yào)求柴科夫斯基(jī)必须按照(zhào)自(zì)己的意思修改，他才能“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个音符也不该(gāi)，我要按照现在的样子付(fù)印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献(xiàn)给尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹(mǒ)去。

　　改(gǎi)赠德国(guó)钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了(le)这(zhè)首协(xié)奏曲，以改正了自己的错(cuò)误(wù)。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基因之(zhī)维护了自(zì)己的(de)创作个性和自由、人格感和(hé)自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲泄的(de)结合而见长，他吸收意大(dà)利(lì)歌(gē)剧、法(fǎ)国芭(bā)蕾、德国交响(xiǎng)曲的创(chuàng)作特色(sè)，使其作品色彩异常(cháng)丰富(fù)，但因(yīn)感情因素太(tài)多地带入创作(zuò)，又使(shǐ)曲式结构不那么完美常被(bèi)情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意(yì)义上说，他(tā)的音乐(lè)又往往是最感人的音乐。

柴可(kě)夫斯(sī)基第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 第一乐章想要表现什么(me)

　　以下，是(shì)第一(yī)乐章(zhāng)：

　　极庄(zhuāng)严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的(de)降B小调引子后，大提琴与第(dì)一小提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科(kē)夫斯基在卡(kǎ)缅(miǎn)科(kē)集市(shì)上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展部(bù)，第(dì)一主题纠(jiū)缠(chán)上新音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如(rú)梦般(bān)甜(tián)美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运(yùn)》的开(kāi)篇是将人(rén)们心灵(líng)重重扣(kòu)入(rù)地下的(de)震(zhèn)撼，那(nà)么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵(líng)带(dài)入缥(piāo)缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个(gè)都是快速(sù)的节奏，音乐开始(shǐ)时的几(jǐ)十(shí)次琴键的重击(jī)，让人整个心(xīn)都(dōu)飞了(le)起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)表(biǎo)露无疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激进，高昂的气(qì)势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们(men)感到了生活的压(yā)力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还是快的节(jié)奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市的(de)生活的艰(jiān)难，为了生活(huó)而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一(yī)直在(zài)听这首曲子(zi)，甚至把第一乐章的(de)开(kāi)头曲(qū)作为我的手机铃声。

　　就像(xiàng)下文中(zhōng)所说的“将人们(men)心灵(líng)重重扣(kòu)入地(dì)下的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼是难以详细描述的，我也找不到(dào)什(shén)么(me)好的言语来描(miáo)述，但是我并不(bù)认(rèn)为“将(jiāng)人们(men)心灵重重扣(kòu)入地(dì)下的震(zhèn)撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的(de)，如果按照严(yán)格的音律格式去套，我就什么(me)也感受不到，而(ér)更多的是在静谧中，独自(zì)聆听时，偶尔的(de)一个片段或是(shì)凸起的音符(fú)就会深(shēn)深的把我(wǒ)打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲(qū)的时候，有好几次(cì)，我感到仿佛是魔音(yīn)一般钻进了我的心(xīn)，使我不(bù)能再坐在那里(lǐ)，只(zhǐ)有(yǒu)起身在屋(wū)里(lǐ)四处(chù)走(zǒu)动才(cái)能使让州我(wǒ)的激动慢(màn)慢的平息下来(lái)！我是个不善于(yú)表达(dá)感情的人，所以有时除了走动，偶尔还会(huì)感到全身发(fā)寒(hán)，一(yī)切被僵住了(le)一样，不能自(zì)己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高人所说的内涵(hán)我都没有感(gǎn)受出来，但(dàn)是我(wǒ)也没(méi)有刻意去感受，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样(yàng)，我只会享受乐曲带给我那淋(lín)漓的快感和幸福(fú)感，就够了吧(ba)！

　　希(xī)望我(wǒ)在很多年以后，再重听这首曲子(zi)时，能走进作家100多(duō)年(nián)前的灵魂深(shēn)处，去(qù)感受他那颗细腻却又(yòu)敏(mǐn)感，易受伤(shāng)害的心！

　　下(xià)面是我(wǒ)摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐(lè)学院第一任校长尼(ní)古拉?鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)，因(yīn)鲁宾斯坦粗(cū)暴地指(zhǐ)责这首作品庸(yōng)俗、琐(suǒ)碎，改献(xiàn)给布娄外科鼻祖是谁？。

　　1875年(nián)10月25日由布娄(lóu)指(zhǐ)挥首演(yǎn)。

　　共3个乐(lè)章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里采(cǎi)集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素(sù)的(de)小(xiǎo)行(xíng)板(bǎn)，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板(bǎn)主题为(wèi)牧(mù)歌风格，先由长(zhǎng)笛(dí)独奏，再以钢(gāng)琴接替(tì)，然后交给大(dà)提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度(dù)为最急板(bǎn)，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独(dú)奏行板主题，加(jiā)上颤音与音型装饰(shì)变奏(zòu)。

　　是柴可(kě)夫斯基(jī)最(zuì)优美的抒情篇(piān)章之一(yī)。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小(xiǎo)节引子后(hòu)，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪(péi)比(bǐ)主题，两(liǎng)个(gè)主(zhǔ)题的纠缠发(fā)展形成高潮(cháo)。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成辉(huī)煌的(de)结尾(wěi)。

　　主部(bù)主题是乌克(kè)兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来(lái)唱春歌》，音乐表(biǎo)现春(chūn)天(tiān)来了，农时即将开始(shǐ)的欢快、奔放的情绪，副主(zhǔ)部是(shì)十(shí)分抒情优美的同时也(yě)充满生机，音乐(lè)洋溢着青春(chūn)和难以(yǐ)抑(yì)制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐(lè)欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬(fēn)的《命(mìng)运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么就可以说柴(chái)可夫斯(sī)基的《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵带(dài)入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速(sù)的节奏，音乐开始时的几十(shí)次琴(qín)键的重击，让(ràng)人整个心都(dōu)飞了(le)起来(lái)。

　　之后的(de)旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的(de)生活虫们感到了外科鼻祖是谁？生活的(de)压(yā)力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的(de)旋律的，但是，总体上还是快的(de)节奏，让我(wǒ)们感觉在(zài)这样(yàng)的都市的生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节奏(zòu)马(mǎ)上舒缓下(xià)来，如果说(shuō)听第一乐章让你感觉是面(miàn)对(duì)汹(xiōng)涌(yǒng)澎湃的(de)大海的话，那(nà)么(me)第二(èr)乐章就是(shì)让你(nǐ)步入了森林中畅(chàng)快流动的小溪，不(bù)时的还会有活(huó)泼的小(xiǎo)动(dòng)物(wù)跑过(guò)你(nǐ)的(de)身旁。

　　让刚才(cái)你亢(kàng)奋的心情得(dé)以(yǐ)缓解，你能感(gǎn)受到生活在都市(shì)的你依然有着成功的欢愉(yú)，清新流动的旋律让你对生活的希(xī)望充满(mǎn)信心，整个(gè)人就像是沐浴在温暖的阳光(guāng)中，呼吸(xī)着(zhe)明(míng)媚的空气（不要以为我用(yòng)错了形容词，空气的明媚意味着(zhe)憧(chōng)憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而奋斗的动(dòng)力也就油然而(ér)生。

　　第三乐章(zhāng)又重(zhòng)回较快(kuài)的节奏，但是同时也(yě)有(yǒu)着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成功后的(de)兴(xīng)奋中，享受(shòu)着那份激动(dòng)。

　　同时，快速(sù)的旋律也在(zài)提醒着我们，成功来得不(bù)容易，可能(néng)失去(qù)得也快，只有更加(jiā)的努力(lì)，才能取得(dé)更大的(de)成功！

　　整(zhěng)首曲子在激(jī)昂的旋律(lǜ)中结束，完美，只能用完美(měi)来解释！

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