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比玉皇大帝还大的是谁,比玉皇大帝还厉害的是谁

比玉皇大帝还大的是谁,比玉皇大帝还厉害的是谁 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不沾(zhān)阳(yáng)春(chūn)水下一句是什么,十指不沾阳(yáng)春水是(shì)什么意(yì)思是“十指不沾(zhān)阳春(chūn)水”下一句是“今来为君(jūn)做(zuò)羹(gēng)汤”的。

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十指不沾阳(yáng)春(chūn)水(shuǐ)下一句(jù)是什么,十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水是什(shén)么(me)意思

  “十指不沾阳春水”下(xià)一句是“今来(lái)为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为(wèi):天津桥下阳春水,天津桥上繁华子。

  马声回合青云外,人(rén)影动摇绿波里。

  绿波荡漾(yàng)玉(yù)为(wèi)砂(shā),青云离披锦作霞(xiá)。

  可怜(lián)杨柳(liǔ)伤心树,可怜(lián)桃李断肠花。

  此日遨游邀(yāo)美(měi)女,此时歌舞入娼(chāng)家。

  娼家(jiā)美女(nǚ)郁金香,飞(fēi)来(lái)飞去公子傍。

  的的珠(zhū)帘白(bái)日映,娥(é)娥玉颜红粉妆。

  花际裴(péi)回双蛱蝶,池边顾步(bù)两(liǎng)鸳(yuān)鸯。

  倾国倾(qīng)城汉武帝,为(wèi)云为雨(yǔ)楚(chǔ)襄王(wáng)。

  古(gǔ)来(lái)容光人所羡,况复今日遥相见。

  愿作(zuò)轻罗著(zhù)细(xì)腰,愿(yuàn)为明镜分娇面。

  与君相向(xiàng)转相亲,与君双栖共(gòng)一身。

  愿作贞松千(qiān)岁(suì)古,谁(shuí)论芳(fāng)槿一朝(cháo)新。

  百年同谢西(xī)山日,千秋万(wàn)古(gǔ)北(běi)邙尘(chén)。

  这首诗对(duì)仗工丽,上下蝉联。

  在对叠(dié)律的(de)运用上,穷极变化(比玉皇大帝还大的是谁,比玉皇大帝还厉害的是谁huà),尤有特色。

  诗中(zhōng)使用最多的是(shì)叠(dié)首换尾的(de)排(pái)比句(jù)式,一般用于段落(luò)的起结(jié)处(chù)及(jí)对(duì)话中(“愿作轻罗著细腰(yāo),愿为(wèi)明镜分娇面”;

  “与君相向(xiàng)转(zhuǎn)相亲,与君双(shuāng)栖共一身”),形成一种特殊的顿挫,又造(zào)成重复中(zhōng)求变化和(hé)一气(qì)贯注(zhù)的韵调。

  此外,各种带有复叠的(de)对仗句也逐(zhú)步可见(jiàn)。

  此外还有(yǒu)顶(dǐng)针格(如第(dì)四、五句衔接)和(hé)前分后总格(“美女”、“娼家”分(fēn)合(hé)的三句)的巧妙使用。

  这(zhè)些都(dōu)有(yǒu)助于全诗形成一种明(míng)珠走(zǒu)盘的音情,为这首春歌增添(tiān)了(le)不少风姿(zī)。

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十指不沾阳春水下(xià)一句是什么,十指不沾阳春(chūn)水是什么(me)意(yì)思

  “十指不沾阳春水”下一(yī)句是“今(jīn)来为君做(zuò)羹汤”。

  原(yuán)文出(chū)自刘希夷《公子行》。

  全(quán)诗内容为:天津桥下阳春水,天津桥上繁华子。

  马声回合青云外,人影动摇(yáo)绿波里。

  绿波荡漾(yàng)玉(yù)为(wèi)砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠花。

  此日遨游邀(yāo)美(měi)女,此(cǐ)时歌舞入娼家。

  娼(chāng)家美女(nǚ)郁金香,飞来飞去公子傍(bàng)。

  的的(de)珠(zhū)帘白日映,娥娥玉颜红(hóng)粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步(bù)两鸳鸯。

  倾国倾城汉武(wǔ)帝,为云为(wèi)雨楚襄王。

  古来容光人(rén)所羡(xiàn),况复今日遥相见。

  愿作轻罗(luó)著细腰,愿(yu比玉皇大帝还大的是谁,比玉皇大帝还厉害的是谁àn)为明镜分(fēn)娇面(miàn)。

  与(yǔ)君相向转相亲,与君双(shuāng)栖共一身。

  愿(yuàn)作贞松千岁古,谁(shuí)论芳槿一朝新。

  百(bǎi)年同谢西(xī)山(shān)日,千秋万古(gǔ)北邙(máng)尘(chén)。

  这首诗对(duì)仗工丽,上下蝉联。

  在(zài)对叠律的(de)运(yùn)用(yòng)上(shàng),穷极变化(huà),尤有特(tè)色。

  诗中使(shǐ)用最(zuì)多的是叠(dié)首换尾的排比句式,一般用于段落的(de)起(qǐ)结处及对(duì)话(huà)中(“愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为明(míng)镜分娇面”;

  “与君相向转相(xiāng)亲,与君双栖共一身(shēn)”),形成一种特(tè)殊的顿(dùn)挫,又造成重复中求变化和一气贯注的韵(yùn)调。

  此(cǐ)外,各种带有(yǒu)复叠的对仗句也逐(zhú)步可见。

  此外(wài)还有顶针格(如第四、五句衔接)和前分后总格(“美女(nǚ)”、“娼家”分(fēn)合(hé)的(de)三句)的巧妙使用。

  这(zhè)些都有助(zhù)于全诗(shī)形成一(yī)种明珠走盘的音情,为这首春歌增(zēng)添了不(bù)少风姿。

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