韩国三大娱乐公(gōng)司之一SM要被收购的(de)新(xīn)闻已经(jīng)被讨论了一个(gè)星期，前老(lǎo)板李(lǐ)秀满从“被(bèi)踢出公司(sī)”到被曝贪污(wū)39亿人民币(bì)，一举(jǔ)一(yī)动都在(zài)微博网友的注视下。网友戏称，微(wēi)博成了SM和其收购公司的隔空喊话bot。

但无论李秀满和SM的最终归宿如何，一个韩流时代早就已经结束了，变化最大的(de)则(zé)是韩国(guó)的女子团体。

少女时(shí)代(dài)开创韩流“女(nǚ)帝”时代

2007年(nián)至2009年间出道的女团，被称为韩国“二代女团”。在2007年以前的很(hěn)久(jiǔ)一段时间(jiān)里，韩国偶(ǒu)像团体都是“阳(yáng)盛阴衰鬼吹灯真正的作者不敢承认，鬼吹灯真正的尸仙”，以男子偶像(xiàng)团体为主，偶尔(ěr)出道的(de)几个女(nǚ)团也是昙花(huā)一(yī)现，完全(quán)没有机会(huì)和当时大(dà)热的男(nán)团抗衡。

直到2007年，SM公(gōng)司推出了少女(nǚ)时代，开启了韩(hán)国女团的鼎盛时期。在(zài)当年，少女时代的9位成员平均年龄只有17岁，在出道(dào)前的练(liàn)习时长都在5年(nián)以上。

2009年，她们推出了(le)第一张迷你专(zhuān)辑(jí)Gee。尽管只(zhǐ)是(shì)穿着(zhe)简单的白(bái)色T恤(xù)和牛仔裤，少(shǎo)女们(men)俏皮清新(xīn)的(de)样子(zi)，配上朗朗上(shàng)口的歌词，这(zhè)首歌瞬间成为各大音乐(lè)排行榜的榜首，在当年的韩国三(sān)大电视台拿到了(le)14个第一。

很快，这(zhè)首歌(gē)带着少女时代(dài)走出韩国，冲向亚洲。作为(wèi)开创了一个时(shí)代(dài)的女团，少女时代(dài)在当年尽可能多(duō)地尝试了各种(zhǒng)音(yīn)乐(lè)风格。甜美俏皮、复古爵士、暗黑girl crush、性感等等。风格百变的少女时(shí)代一度被称为“女帝(dì)”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并(bìng)称为二代女团“三大”。对于国内(nèi)大多数(shù)人来说，韩流(liú)真正在中国被熟(shú)知，正是从少(shǎo)女(nǚ)时代在(zài)中国的(de)繁荣开始的。

事实(shí)证(zhèng)明(míng)，这三个女团也是最早将(jiāng)韩流(liú)输出至(zhì)全世界的韩国女子团(tuán)体。尽管在1960年代，曾(céng)有过第(dì)一(yī)批在美(měi)国获得(dé)成功的韩国(guó)组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但(dàn)直到2009年，Wonder Girls在美国(guó)大火(huǒ)，单(dān)曲Nobody打入美国公(gōng)告牌百强(qiáng)单曲榜第76位，成为(wèi)首个打(dǎ)入此排行榜(bǎng)的韩国(guó)团体(tǐ)。

而KARA则打开了日本市场。在以前，日本(běn)的(de)韩流粉丝只停留(liú)在大(dà)火韩(hán)剧《冬季恋(liàn)歌(gē)》和(hé)男子组合(hé)东方神起，大(dà)多数(shù)都是(shì)女(nǚ)粉丝，而KARA的(de)火爆，让日本不少10-20岁的年(nián)轻(qīng)男性歌(gē)迷(mí)成为了韩流的追随者，开创了(le) BTS 和(hé) Blackpink 之后几十年(nián)在国际上(shàng)的高速发展(zhǎn)之路。

在少(shǎo)女时代之(zhī)后(hòu)，2009年出(chū)道(dào)的(de)“七雄”：After School、2NE1、4鬼吹灯真正的作者不敢承认，鬼吹灯真正的尸仙MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都(dōu)靠实力(lì)成为了二代团中(zhōng)独具(jù)影响力(lì)的女子团体。

性感风成主(zhǔ)流

少(shǎo)女时代在全世界范围内的爆火，让她们(men)成(chéng)了第(dì)一个威胁到男团地位的女子团体，但打破男团霸榜的少女时代(dài)也曾遭到(dào)男团粉丝们的抵制。

同是SM公司(sī)旗(qí)下(xià)的男团(tuán)Super Junior早(zǎo)就已经有了(le)稳定的粉丝群体(tǐ)，公(gōng)司为(wèi)了推动少女时代的曝光度，让她们经常与男团互(hù)动(dòng)，一(yī)起做节目出广(guǎng)告，没想到却(què)适得其(qí)反，少女时(shí)代被质疑蹭热度，恶评(píng)不断。

成员允儿在之后的(de)综艺节目里(lǐ)回忆，2008年少女(nǚ)时代首次集体参加梦(mèng)想(xiǎng)演唱会时，台下的观众在她们表演时关掉(diào)了(le)手中的荧光棒与灯牌，静默(mò)表示对少女时代的抵制，长达(dá)十分钟之久。这样的(de)“黑海”她们遭遇(yù)过三次。

不过这(zhè)并不能够阻(zǔ)碍(ài)女团的强势(shì)发展，少女时代在(zài)海内外的热(rè)度还(hái)在持续高涨，韩国国内的女团也开始(shǐ)群雄争霸。随着女团市场的竞争(zhēng)日趋激(jī)烈，为了打破女粉占绝大多(duō)数(shù)的状态，不少女团开始(shǐ)剑走偏锋。

这在2010年至2013年间出道的(de)第三代女团身上表现(xiàn)得(dé)最为明显。也许二代女团(tuán)还在尽可能多地尝试各种(zhǒng)风格，但三(sān)代女(nǚ)团普遍着力(lì)于用强(qiáng)势性感风(fēng)打开男性粉丝的市(shì)场。

三代女团中的代表(biǎo)，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都(dōu)是走性感(gǎn)风、突出(chū)女(nǚ)性化特征的女团。

她们(men)在着(zhe)装(zhuāng)及唱跳风格上更(gèng)博人眼球。迷你裙、渔网袜、黑丝、深(shēn)V等服装(zhuāng)元素常常出现在她(tā)们的MV或舞台上。

起(qǐ)初，这种(zhǒng)从可(kě)爱(ài)风到(dào)性感风(fēng)的转变(biàn)被视作是K-pop女团的新突破。但随(suí)着女团服装(zhuāng)越来越大(dà)胆(dǎn)，也有了(le)更(gèng)多会(huì)被(bèi)视作是“擦(cā)边球(qiú)”或直接性暗示的动作。一(yī)些女团的舞蹈编排甚至无法(fǎ)通过电视台的审核，有不少这段时期的女团(tuán)都被打(dǎ)上了(le)卖肉的标签。

性感风女(nǚ)团的消亡

也许是败给了女(nǚ)粉丝强大的购买力，娱乐公司逐渐发现(xiàn)，至少在(zài)如今的市场上，得女粉(fěn)者(zhě)才(cái)得天下。从第四代开始，女子团体的(de)风(fēng)格(gé)变得(dé)更(gèng)多元。

而近年来韩国女(nǚ)权运动的(de)兴起(qǐ)又将(jiāng)女性(xìng)主题(tí)叙事(shì)打(dǎ)造成了韩国社会的(de)主流趋势。偶像产业自(zì)然也受到影(yǐng)响，迎合男性(xìng)观众的性感(gǎn)风逐渐成为过去(qù)式(shì)，韩国女团转(zhuǎn)而迎(yíng)合女粉丝的核心诉求。

“K-pop 女子团体的成功和日益流行，是女性(xìng)粉丝影响的。”在首尔延世大学(xué)教授韩国流行文化(huà)课程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行(xíng)业发生了更(gèng)大的(de)营销(xiāo)转变。

在(zài)过去，女团成(chéng)员是被打造(zào)出的产物(wù)，被动地接受着(zhe)大(dà)众的(de)凝(níng)视(shì)。少(shǎo)女时代从未完全(quán)主(zhǔ)导过自己的音乐(lè)或形(xíng)象，K-pop成员们(men)也一度被西方媒体看作是被造星工厂(chǎng)打造出(chū)的完美偶像(xiàng)。

但如今的女(nǚ)团展(zhǎn)现出了截(jié)然不同的(de)一面，她们每一次露(lù)面都(dōu)在传递更完整、更真实的现(xiàn)代女性形(xíng)象。

研究韩国流行(xíng)文(wén)化(huà)的Sherman认为，“在西方，我(wǒ)们一直喜(xǐ)欢女性能够传达一些赋权(quán)的(de)信息，即使它是一种(zhǒng)被(bèi)编纂(zuǎn)鬼吹灯真正的作者不敢承认，鬼吹灯真正的尸仙和(hé)商业化(huà)的信息。她们(men)（BLACKPINK）教会女性相信自己，这是美国(guó)观(guān)众一直想(xiǎng)要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表(biǎo)示，女团近年来的(de)成功正是因为(wèi)她们(men)整体形象的改(gǎi)变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风(fēng)格都是旨在(zài)塑造(zào)人格独立的新时代女(nǚ)性(xìng)的“gir crush”风，她(tā)们的女(nǚ)粉在(zài)80%以上。

尽管如此，韩流里能产生更大(dà)利润(rùn)的还是男(nán)团(tuán)。一直以来，女(nǚ)子团体(tǐ)的利润都(dōu)低于男(nán)子团体，通常情况下，女子团体(tǐ)被(bèi)视为国内(nèi)团体，男子团(tuán)体则被视(shì)为(wèi)国际(jì)团体。

韩(hán)国流行音乐(lè)市场(chǎng)追踪机构 Circle Chart 在去年12月公布的年终数据也显(xiǎn)示，女团的歌曲播放率最高，但男(nán)团的专辑(jí)销量更高。去年(nián)有 18 张韩国(guó)专辑销量超过 100 万张，在这18张(zhāng)专辑力，有13个都是由男团或男歌手创造的。

流行音乐评论(lùn)家(jiā)Cha Woo-jin表示，女(nǚ)性和男性 K-pop 团体有不同的目标受众。男团专注(zhù)于(yú)与忠实粉丝建立深厚的联系(xì)，通(tōng)常受众(zhòng)群体比较有限(xiàn)，而女团则旨在吸引更(gèng)广泛的听(tīng)众。

一方面，女(nǚ)团的(de)音乐更友好(hǎo)，更(gèng)容易唱，而(ér)且其编(biān)舞容易被更多的(de)观众群(qún)所接受。女团会优先考虑本国的粉丝，在排行榜上获得成功(gōng)后，进而取(qǔ)得了更多在韩国和亚洲的各(gè)个舞台上表演的机会(huì)。而男团一直更(gèng)注重提高(gāo)专辑销量，并(bìng)建立极其忠诚且日益(yì)国际(jì)化的粉丝群体(tǐ)。

不(bù)过这样的(de)局面也许会在未来(lái)很快发生改变，一旦女团投入(rù)更多(duō)资金(jīn)，她们的赚钱能力丝毫也不会(huì)亚于(yú)男团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为，“如果赚(zhuàn)的钱(qián)少，那是因为一开始花在(zài)支持那些女团上的(de)钱少(shǎo)。”

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