古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)这句(jù)话的(de)意思，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)上一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为(wèi)你整理(lǐ)以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋(sòng)代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青(qīng)山，衔(xián)着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字(zì)集中在一、二两句，写的(de)是山村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人(rén)把池塘、山、落日(rì)三者有机地(dì)融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后(hòu)两(liǎng)句写牧(mù)童(tóng)出场(chǎng)布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物特点，写出了(le)景(jǐng)色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童(tóng)不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物(wù)，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自(zì)然(rán)就是(shì)悠哉悠(yōu)哉、其乐融融(róng)的(de)了。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出了牧童无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什(shén)么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原(yuán)文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也(yě)放(fàng)出(chū)来了，便于(yú)大(dà)家理(lǐ)解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日(rì)淹(yān)没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛(niú)的(de)孩子横坐在牛(niú)背上，随意地(dì)用(yòng)短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得(dé)比现实中有和自己儿子的吗，有多少给过自己的儿子较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住(zhù)了(le)。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于(yú)作者晚(wǎn)年隐居(jū)，游览农(nóng)家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评(píng)析一(yī)下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗(shī)中之(zhī)画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更(gèng)多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是(shì)题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较(jiào)有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满青草的(de)池塘里，池(chí)中的(de)水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球(qiú)好像被(bèi)山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回(huí)家的(de)孩(hái)子横坐在牛(niú)背，他(tā)拿着短笛随(suí)意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的农村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘(táng)”是说节令已在春(chūn)末，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵(líng)运《登池(chí)上楼》名句“池塘生(shēng)春(chūn)草”，但以“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显出节令(lìng)的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄净(jìng)的池水，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字(zì)作(zuò)维系，使池(chí)塘显得很(hěn)热闹(nào)，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他十分满足(zú)于这样(yàng)一种自(zì)然风光优美、卜宽人们(men)生活自由自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好(hǎo)无拘无(wú)束(shù)呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确(què)实是一幅(fú)悠然超(chāo)凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是(shì)色彩(cǎi)的搭(dā)配，还(hái)是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常(cháng)协调，而画中之景(jǐng)、画(huà)外之声，又(yòu)给人一(yī)种(zhǒng)恬静悠(yōu)远现实中有和自己儿子的吗，有多少给过自己的儿子的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大(dà)，写景则集中在池塘(táng)上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的(de)田园之中(zhōng)，使人对悠(yōu)然恬(tián)静(jìng)的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心情不(bù)同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是(shì)惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信(xìn)大家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就(jiù)介(jiè)绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉(méi)山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪这句(jù)话的(de)意思(sī)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什么，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的下一句(jù)等(děng)问题(tí)，小编将为你整理以(yǐ)下知识(shí)：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么

　　这句(jù)诗出(chū)自宋代诗人雷(léi)震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横(héng)牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘(táng)，池塘里的(de)水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写(xiě)的是山(shān)村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落(luò)日三者有(yǒu)机地(dì)融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏时令的景物特(tè)点，写出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不(bù)是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调(diào)皮可(kě)爱(ài)，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环(huán)境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融(róng)融的了(le)。

　　同(tóng)时(shí)，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的(de)意思(sī)是：山衔住落(luò)日(rì)淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出(chū)来了(le)，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔住落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛(dí)吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一些我觉得(dé)比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一(yī)起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的不少写(xiě)景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之(zhī)画，多(duō)为妙手天(tiān)成；宋人却更多(duō)是有意为之(zhī)。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末年，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其(qí)中的较(jiào)有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是一首描写(xiě)农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人即(jí)景(jǐng)而写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村晚景图(tú)：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的水灌得满满的(de)，太(tài)阳(yáng)正要落(luò)山，红红的火(huǒ)球好像(xiàng)被(bèi)山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在(zài)冰凉(liáng)的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着(zhe)短(duǎn)笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池(chí)塘(táng)”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵运《登池(chí)上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易(yì)“生”字(zì)，显出节令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是(shì)说(shuō)正(zhèng)逢多(duō)雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在(zài)山(shān)头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王(wáng)安石“北山(shān)输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为(wèi)中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中的(de)绿(lǜ)草与澄净(jìng)的池水，带出(chū)青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠(yōu)然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分(fēn)满足于这(zhè)样(yàng)一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧(mù)童，让其(qí)"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人(rén)厌倦(juàn)了尘(chén)世的(de)喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘(jū)无束(shù)呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一(yī)幅(fú)悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是(shì)色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都(dōu)非(fēi)常(cháng)协调，而画(huà)中(zhōng)之景(jǐng)、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠远(yuǎn)的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写(xiě)景(jǐng)则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了江(jiāng)南(nán)优美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生活(huó)充满着(zhe)向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与这首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中(zhōng)少了个天真烂(làn)漫的牧童(tóng)，代之(zhī)以(yǐ)牛(niú)背的(de)乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的(de)心情不同，摄取的画(huà)面便不同，一(yī)是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞(mò)，因(yīn)此诗家有“一(yī)切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家都(dōu)很(hěn)不是熟悉了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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