雨(yǔ)霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么(me)，柳(liǔ)永为什(shén)么(me)写雨霖(lín)铃是因为(wèi)离别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不知(zhī)道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留(liú)不(bù)住人，说再多(duō)也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说的话(huà)都被自己的(de)哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说(shuō)什么(me)也留不住人，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的(de)哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代(dài)词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的真情实(shí)感表达得(dé)缠(chán)绵(mián)悱恻，凄婉(wǎn)动(dòng)人，堪称抒写别情的(de)千古名篇，也是柳(liǔ)词和(hé)婉约词的(de)代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉的(de)叫声凄凉而急(jí)促(cù)，傍晚(wǎn)时(shí)分(fēn)，面对着(zhe)长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅(chàng)饮(yǐn)的心绪，正在依(yī)依不舍的时候(hòu)，船上的人已催着出(chū)发。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对视，哽(gěng)咽(yàn)的说不出话来。

　　想到(dào)这一去路(lù)途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩(zhào)着天空，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来(lái)，多(duō)情的人总是(shì)为离别而(ér)伤(shāng)感，更何(hé)况是在这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身(shēn)在何处？怕(pà)是只有杨柳(liǔ)岸边(biān)，面对凄厉的晨风和黎(lí)明(míng)的残(cán)月了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想即使遇到(dào)好天气(qì)、好风(fēng)景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再(zài)同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写(xiě)一对恋人饯行时难(nán)分难舍的别(bié)情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句(jù)写环境，点出别(bié)时的(de)季节是萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城外的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷(lěng)的(de)黄昏。

　　然(rán)而(ér)词人并没有(yǒu)纯客(kè)观(guān)地铺叙自然景物，而是通过(guò)景物(wù)的描写，氛围(wéi)的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当(dāng)世(shì)圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱(tuó)之(zhī)后(hòu)，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地传达(dá)了这(zhè)种凄凉(liáng)况(kuàng)味(wèi)。

　　后(hòu)两句中“都门(mén)帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京城门(mén)外设帐(zhàng)宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不能(néng)不别的思(sī)绪。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船(chuán)家又阵阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透露了现实(shí)的无情和词(cí)人内心的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不(bù)出一(yī)句(jù)话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的(de)心情，写得淋漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手(shǒu)法，所谓“语不求(qiú)奇，而意(yì)致(zhì)绵密”。

　　“念去(qù)去、千(qiān)里(lǐ)烟(yān)波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预(yù)想。

　　词(cí)中主人公的(de)黯淡心情给天容(róng)水色涂上了(le)阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告(gào)诉(sù)读者下(xià)面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越(yuè)去(qù)越远的意思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去(qù)而(ér)又(yòu)不得不去，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于(yú)言(yán)表。

　　从(cóng)词的结构看(kàn),这两句由(yóu)上阕实写(xiě)转向(xiàng)下阕虚写，具有(yǒu)承上启(qǐ)下的作用。

　　下(xià)阕着重写(xiě)想象中别后(hòu)的凄(qī)楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下(xià)片则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生(shēng)哲理(lǐ)：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始(shǐ)，自古(gǔ)皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从(cóng)个别特(tè)殊的(de)现(xiàn)象出发，提升为(wèi)普(pǔ)遍(biàn)、广泛的现(xiàn)象，扩大了词(cí)的(de)意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强调自(zì)己比常人、古人(rén)承受的(de)痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情(qíng)，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音(yīn)，写难留(liú)的(de)离情(qíng)；晓风(fēng)凄(qī)冷，写别(bié)后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆(yuán)之(zhī)意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧(yōu)伤的感(gǎn)情，表现得(dé)十分充分、真(zhēn)切,创造(zào)出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去经年(nián)，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情,更(gèng)与(yǔ)何(hé)人说？”这四句更深(shēn)一层推想离别以后(hòu)惨不成欢(huān)的境况。

　　此后(hòu)漫长(zhǎng)的孤独日子(zi)怎么挨得过呢？纵(zòng)有良(liáng)辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为(wèi)再没有(yǒu)心爱的人与自己共赏；再退一(yī)步，即便对着美景，能产(chǎn)生一些感受，但又(yòu)能向(xiàng)谁去(qù)诉说呢？总之(zhī)，一(yī)切都提不起兴致了。

　　这几句把词人(rén)的思念(niàn)之情(qíng)、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入微(wēi)、至(zhì)尽(jǐn)至极(jí)的(de)地步(bù)，也传(chuán)达(dá)出彼此(cǐ)关(guān)切的心情。

　　结(jié)句用问句形式，感情(qíng)显得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别(bié)”而构思，先(xiān)写离(lí)别之(zhī)前，重在勾(gōu)勒环境；次写离别(bié)时刻，重在(zài)描写情态；再写别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态(tài)，想象(xiàng)未来，词人都(dōu)注意了前后(hòu)照应，虚实相生，做到层层(céng)深(shēn)入，尽(jǐn)情描绘(huì)，情景(jǐng)交融(róng)，读(dú)起来(lái)如行云流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕(hén)迹。

　　这首词(cí)的情调因写真情实感(gǎn)而显得太伤(shāng)感、太低沉，但却(què)将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在(zài)读到这(zhè)首《雨霖铃(líng)》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者(zhě)：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处(chù)，兰(lán)舟催发。

　　执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建(jiàn)一座长(zhǎng)亭供(gōng)行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市(shì)的长亭往往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó子不学,非所宜什么意思，子不学,非所宜这句话是什么意思)都之(zhī)门。

　　这里代(dài)指北宋(sòng)的(de)首都(dōu)汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木兰树(shù)为舟（南(nán)朝(cháo)梁(liáng)任昉(fǎng)《述(shù)异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程(chéng)遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中(zhōng)失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从(cóng)汴京南下时与一位(wèi)恋人的惜别之子不学,非所宜什么意思，子不学,非所宜这句话是什么意思(zhī)作(zuò)。

　　作者介(jiè)绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆(qí)卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士(shì)，官至屯田员(yuán)外郎，故(gù)世称柳屯(tún)田。

　　他自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填词柳三(sān)变”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白(bái)衣(yī)卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅行役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情(qíng)景(jǐng)交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在当时流(liú)传极(jí)其广(guǎng)泛，人称(chēng)“凡有(yǒu)井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最(zuì)具(jù)代表性(xìng)的人物之一，对宋词的发展有重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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