雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是(shì)因为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再(zài)多也只是徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二是因(yīn)为(wèi)哭的(de)伤心(xīn)，想说的话(huà)都被(bèi)自己(jǐ)的哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经(jīng)说不出话来了的(de)。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么(me)写雨(yǔ)霖铃

　　因为(wèi)离(lí)别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说(shuō)再多也只是(shì)徒(tú)增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自(zì)己的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经说(shuō)不出(chū)话来了(le)。

　　所(suǒ)以执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作者将情人惜(xī)别时的(de)真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇，也(yě)是(shì)柳词(cí)和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时(shí)分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都(dōu)郊外设(shè)帐饯行，却没(méi)有畅(chàng)饮的心绪(xù)，正在依依不舍的(de)时候，船上(shàng)的人已催着(zhe)出发(fā)。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话(huà)来。

　　想到(dào)这一去(qù)路途遥远，千(qiān)里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空(kōng)，深厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为(wèi)离别而伤感(gǎn)，更何况(kuàng)是(shì)在这(zhè)冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身在(zài)何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨风和黎明(míng)的残月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我料想即使(shǐ)遇到(dào)好天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的(de)情意，又再同(tóng)谁去诉说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写(xiě)一对恋人(rén)饯行时(shí)难分难舍(shě)的别(bié)情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句(jù)写环(huán)境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间(jiān)是(shì)雨(yǔ)后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯(chún)客(kè)观地(dì)铺(pù)叙自然景(jǐng)物，而(ér)是通过景物的描(miáo)写，氛(fēn)围的渲染，融情(qíng)入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋(qiū)季，景已萧瑟(sè)；且(qiě)值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱(tuó)之后(hòu)，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处不凄(qī)凉。

　　加之当中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚”一(yī)句，句法结构是一(yī)、二、一，极(jí)顿挫吞(tūn)咽(yàn)之致，更(gèng)准确地传(chuán)达了这(zhè)种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮(yǐn)”是写(xiě)离别的情(qíng)形。

　　在(zài)京城门(mén)外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出(chū)了不(bù)忍别离而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在(zài)难(nán)分难(nán)舍之际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实(shí)的无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说(shuō)不出一(yī)句话来(lái)。

　　这(zhè)两句把彼此(cǐ)悲(bēi)痛、眷恋而又无(wú)可(kě)奈何的心(xīn)情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白(bái)描手(shǒu)法(fǎ)，所(suǒ)谓“语(yǔ)不求(qiú)奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词(cí)中主(zhǔ)人公的(de)黯淡心情(qíng)给天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思(sī)。

　　这二字用得(dé)极好，不(bù)愿去而(ér)又不得不(bù)去，包(bāo)含了离(lí)人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇(dìng)开行，就(jiù)会(huì)越去越远(yuǎn)，而且一(yī)路上(shàng)暮霭(ǎi)深沉、烟(yān)波千里，最(zuì)后漂泊到(dào)广阔无边(biān)的南方(fāng)。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于言(yán)表(biǎo)。

　　从(cóng)词的结构看,这两句(jù)由上阕实(shí)写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写(xiě)想象中别(bié)后的凄(qī)楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先(xiān)作(zuò)泛论，从个别说(shuō)到一般(bān)，得出一条人生哲(zhé)理：“多情自(zì)古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自(zì)古(gǔ)皆然。

　　“自(zì)古”两(liǎng)字，从(cóng)个(gè)别(bié)特殊的现象(xiàng)出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清(qīng)秋节”一句(jù)，则强调自己比常人(rén)、古人承受(shòu)的痛苦更(gèng)多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境(jìng)，也(yě)是(shì)他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓风凄冷，写别后的(de)寒心；残月破碎，写(xiě)此(cǐ)后难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感(gǎn)情，表现得十(shí)分充分、真切,创造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远(yuǎn)设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四(sì)句(jù)更(gèng)深一层推(tuī)想(xiǎng)离别以后惨(cǎn)不成欢(huān)的(de)境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么(me)挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再(zài)没有心爱(ài)的人与自己共赏；再退一步(bù)，即便(biàn)对着美景，能(néng)产生(shēng)一些感受(shòu)，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了(le)。

　　这几(jǐ)句把词(cí)人的思念之情、伤感之意刻画到了细(xì)致入微、至尽至极的地步(bù)，也传(chuán)达(dá)出彼此关切的心情。

　　结句(jù)用问句(jù)形(xíng)式，感情显得(dé)更强烈。苏三起解的故事，苏三起解的故事简介p>

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思(sī)，先写(xiě)离别之前(qián)，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时刻，重(zhòng)在(zài)描写情态；再写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不(bù)论勾(gōu)勒环境，描写情态(tài)，想象(xiàng)未来，词人都注意了(le)前后照应，虚(xū)实相(xiāng)生，做(zuò)到层(céng)层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交(jiāo)融，读起来如行云流水，起伏(fú)跌宕中不(bù)见(jiàn)痕迹。

　　这首词的(de)情调因写真(zhēn)情实感(gǎn)而(ér)显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词(cí)人(rén)抑(yì)郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有(yǒu)离别之苦的人们(men)在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作(zuò)者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都(dōu)门(mén)帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今(jīn)宵酒醒何(hé)处(chù)？杨柳(liǔ)岸，晓风残月(yuè)。

　　此去(qù)经(jīng)年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情(qíng)，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边每(měi)隔(gé)十里修建(jiàn)一(yī)座长亭(tíng)供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是(shì)古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的(de)阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴京（今(jīn)河(hé)南开封(fēng)）。

苏三起解的故事，苏三起解的故事简介　　帐饮：在郊外设(shè)帐(zhàng)饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说(shuō)鲁班曾刻(kè)木兰(lán)树为(wèi)舟（南(nán)朝梁任昉(fǎng)《述(shù)异记》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做(zuò)对船(chuán)的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子(zi)。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南(nán)方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的(de)云雾(wù)笼罩(zhào)着南天(tiān)，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深(shēn)情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因作词忤真苏三起解的故事，苏三起解的故事简介宗，屡试不第(dì)，所以心中失(shī)意忧愤，常(cháng)流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当(dāng)为(wèi)柳永从汴京(jīng)南下时与一(yī)位恋人的惜(xī)别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著(zhù)名词人，婉约(yuē)派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改(gǎi)名永，字(zì)耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝(cháo)进士，官至屯田(tián)员外(wài)郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生精(jīng)力作(zuò)词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言通(tōng)俗，音(yīn)律(lǜ)谐婉，在(zài)当时流传(chuán)极其广泛，人(rén)称(chēng)“凡有井水(shuǐ)饮处，皆(jiē)能歌(gē)柳词(cí)”，婉约派最具代表性(xìng)的人物之一，对宋词(cí)的发(fā)展有重大影响，代(dài)表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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